这个风格就是把王家卫的墨镜装在摄影机前给你拍了。全程黑不溜秋。镜头美学看不出来。就那样吧

片尾曲是loud like love.

恐怖镜头并非很多，一处在麦格芬式的谜底揭露过程中，弗朗叙可谓耐心十足，先是用一段落来设置悬念，就是不让观众看到那面残破的面孔，悬念铺垫的十足，然后到真正的显现之时，先是模糊的近景特写，然后接视点镜头发出者的惊恐反应对打镜头，在接清晰的特写镜头，并用光找出眼部，这样一个混合了惊恐反应和呼应片名的自然主义美感的镜头便出来了。另一处是手术过程中，中景直接全面而近乎全程的展示出了手术的过程，这一被迫凝视的手法，最大限度的激发观影者内心的生理恐惧与猎奇心态。当然，在如今观众被美式血浆恐怖冲击的当下，这两个镜头的恐怖意味已经消减了很多了，但手法依旧经典，而女主那种残破下依旧存在的美至今也消失了。本片另一处精彩的地方，在于扭曲心理的刻画，医生的刻画不必说，结尾女儿的做法的那份人性复杂感，至今依旧无敌。

欧容电影的故事怎么总那么拧巴。我理解女主的想自杀，移情法国人，被现实打脸的整个无力。但是我非常嫉妒她，准婆家照顾着她，有人关心也许挺好的吧，为什么那年我就得自己熬过来。。。

乱到没朋友烂到没朋友。。亦菲终于多了台词和戏份，但印象只有一个：“没办法，就是这么任性。”哪怕我再喜欢四大名捕这个题材，三星已是违心。