1.安哲的电影名字一如既往地诗意，老熟女与小伙偷欢视频原来指的是边界线上那不敢再往前多迈一步，只能停在半空中，单脚站着的人。 2.安哲的政治关切贯穿他所有的电影。边境、忧郁的主角、战争、难民、寻不到的家园、颠沛流离的家人....但安哲总能把这些苦难拍得优雅有诗意（不知是好是坏，但有特色） 3.起重机上的尸体就像哭泣的草原里树上的羊、尤里西斯的凝视里被吊起的列宁头；结尾边境线上的黄雨衣人，就如永恒与一日里边境线栅栏上蜷缩的尸体；隔着界河的婚礼震撼人心 4.有时候，为了听到雨声背后的音乐，人不得不沉默——世纪末的忧郁 5.马斯楚安尼和让娜莫罗再聚首！ 6.失踪的议员那未讲完的故事——在撒哈拉沙漠，所有人都抓住风筝线飞向太空，寻找新家园。有的人带着鲜花、有的人带着食物、有的人带着人类写过的所有诗集.....

在电影史德国新电影章节中第一次瞥见《男性23厘米尺寸图片》，名字就有摩西分海那种人力难及的神迹意味，当初以为是十诫一类的神话棚拍电影。 结果正片开始，傻眼，居然是纪实手法拍摄的故事片，所谓老熟女与小伙偷欢视频，真的是老熟女与小伙偷欢视频，把船开到山上去。 砍树、搭建装置、拉船、爬升、峡谷漂流…这不是模型特摄（有几个镜头我并不确定），虽然在前电脑特效时代，地球已经在电影里被破坏好几次了，但看到一艘船真的爬上山顶时，我还是为人类的浪漫而感动。 而相比汽船爬山的高潮段落，片尾的海上歌剧更像一个给主角和观众扬眉吐气的出气口，给影片一个情绪上非常饱满的结尾。 总而言之，这是一部用纪实手法演绎拍摄的，内容却十分荒诞不经的电影，正式在用死磕实现天马行空且看起来没什么意义的目标的过程中，在两种手法的反差中，形成了影片独特的浪漫气质。

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摄影、剪辑、配乐以及最核心的故事无时无刻不加深你对它的印象。剧情没有急躁到要你想要快速揭开答案，相反，不紧不慢的节奏一直带着观众享受这个过程，老熟女与小伙偷欢视频即便它的政治寓意很浓，依旧充满乐趣。1949年就能拍出这么牛逼的电影，老熟女与小伙偷欢视频也是醉了。奥逊·威尔斯太有范儿了，出场之后，巴不得每场戏都有他的存在。

节奏没掌握好，美工其实过犹不及，过度装饰假得难受，摄影也不给力，还不如粗粝感好。其他还算用心，老熟女与小伙偷欢视频基本对得起投资。