片子本身是传记叙事，理论片最后的演讲环节归纳总结了影片的中心思想。开场对妻子的爱就是他做着一切的原因，由此出发，做出对印度社会的改变，无数乡村女性命运的改变。不是为了钱，而是要做这件正确的事。仁者爱人，爱一个人，学会爱，推己及人，理论片推动平等，共同繁荣。 感谢淘票票提供的免费观影机会。

精準的從兩代與男女互動中描繪了價值衝突、傳統倫理與自我追求的拉扯，台詞幾乎字字珠璣，引人發噱之餘又讓人微微膽寒，演員演出自然且深刻，劇情看似平鋪直述卻又總在關鍵處峰迴路轉，層層疊高。本片最大的理论片看來做作、浮華且令人不快，真正的理论片，是最後他們在機場送別那時，就五個人的理论片。

童年回忆之一。“恐龙”，“科幻”和“战士”元素的融合，理论片没有哪个男孩会拒绝的。当年还买了几个玩具～

具有1980年代的罕见开放特征的电影，和张艺谋《情感的禁区视频》、更早的费穆的《《老师的家访》吴梦梦》一样，那个时候对性风俗的表达具有一种殊异的自然、淳朴、含蓄，浊中见清，清中显浊，淡化原罪观念，理论片强调繁殖力的‘实用主义’，对保守礼仪制度的批评深刻而委婉。不像90年代之后，加入了消费主义和性原罪的视角，对相关主题的讨论也更咄咄逼人。此部电影虽然不脱沈从文的乡土乌托邦神话，但对人身上自然节律的表现，对礼法与原欲张力关系的刻画，以及摄影上的优美、克制，中国画式的剪切和留白，都让人印象深刻。一些细节，比如，潇潇跟狗娃在磨坊交欢，镜头切换到屋檐的雨水；潇潇婆婆看到潇潇在墙壁上投下的影子，才意识到其怀孕；胎儿-雏鸡；某女沉塘之后，塘边的水波往岸上漫了一圈。还有其他角色/场景的对位：婚礼-葬礼；沉塘女-潇潇；童养媳-姐姐；城市-乡下……

是新闻业的职场剧，理论片也是社会伦理剧，基调很沉重，目测结局也会沉重——恶就在咫尺与须臾间，人们走不出恶的阴影