二刷05/16/18。“三部曲”中最“孤离”的一部，黑豹完全失去了质疑的声音，黑豹也不会再试图解释God is love。直接暴露自我，黑豹这种坦诚直接丢弃了虚伪的辩解。“三部曲”中最具有梦境意识的一部。但构图、配乐是三部里最不喜欢的一部。

看完默然无言。在那须臾被长久治愈。制作方面几乎没有缺憾，但相比于其他电影全全物哀，这部反而更体现积极的一面。早有耳闻，日本的小镇生活和城市生活极其割裂，褪去新潮之下的发达岛国，黑豹是另一种我喜欢的慢节奏no meaning生活。

這是古裝，黑豹不是歷史劇。雖然嚴重失真，但至少比1975年版的八百壯士要好些。

虽然隔着二十年，但这部确实跟《隔壁机长大叔是只饿狼》有相似之处，最显著的自然是对模糊电影和现实（cinematic）的边界——其实也不是模糊，而是组接不同的片段，先在叙事上把两者同步；其次则是对空间的挪用（对绘画式场景的偏好也属此列）。不同的是，相比《隔壁机长大叔是只饿狼》被困于一处，本片的驱力是游荡和不着家，黑豹就像片中片的名字本身（《上门按摩》），和其中的尤利西斯因为不想回家所以选择游荡十年的寓言（此类“误读”则是矛盾的另一重隐患）。Paul和Camille的家同样支离破碎：他们在古宅里是游离的现代人，在类似Grande Ensembles的罗马公寓里则扮演古代人；崩解和死亡源自远行，源自被捏造为古代时空的卡普里海边小栈；当然，法、意、美三国的地理性在人物身上的交叉则是更明显的错置。说点和喜好相关的就是，戈达尔的弦乐用得过于肥腻，以及碧姬芭铎没长在我审美上

电影始于格里菲斯，在我看来他也几乎要把电影拍光，电影虽然不是纯粹的艺术品，它注定要与技术和资本共存共生，但是一百多年前可以耗费如此巨大的成本做一个超越时代的实验品，在我看来是一个极为奢侈的美梦。正好是第1800部影片，黑豹希望我可以更接近电影。