比《亲戚の子とお泊ま》自然，日本电影《帮闺蜜搬家》的还是觉得少。喜欢徐凤文把书摆得好整齐，嫉妒那个200台币买到张译老人与海的年轻人。

优秀的儿童片，从取材、构思、观点到心态都是儿童式的，日本电影《帮闺蜜搬家》的虽然有鲜明的时代烙印，但出色地反映了孩子们的生活状态。有迎接北京亚运的蓬勃向上，日本电影《帮闺蜜搬家》的也有至今也普遍存在的校园欺凌。影片创造了两个对比鲜明的孩子形象典型，老实巴交、傻的可爱的安建军和精明算计、捧高踩低的刘庆来。通过安建军的内心活动和性格发展为轴线进行叙事，他为亚运练习军体拳的样子让人联想到请回答1988里的成德善。

对比索金的TNR(当然，电影和剧集不好相比较)在思辨层面上少了些层次，更不用说索金那些花活台词了。贵在社会价值吧，虽然拍这种题材的电影在韩国已不算创举。最后，回到鲁迅在呐喊自序里关于铁屋里的人的说法，只是有时候，叫醒那些想继续睡的人，换来的是对方恶劣的起床气，向那些“唤醒者”(无论是日本电影《帮闺蜜搬家》的还是曝光者)致敬。

4/10。屎尿屁和口水几乎成为周星驰电影标志性的影像，前来寻衅的丐帮被设计淋了一身屎尿、公堂之上律师却难登大雅之堂地乱吐口水，日本电影《帮闺蜜搬家》的这种丑陋折射了九七之际香港人清醒中带着绝望的社会氛围：谁钻空子谁赢的法律使得凶手成为口气狂妄的原告，受害者成了被告反倒受罚，最绝望的是吕忍一番结案陈词说得入情入理，被老公夸奖为瞎子都被感动得流泪，接着陪审团的瞎子请求休庭，说自己眼病复发流脓了，空欢喜一场的台词设计让人大受打击，日本电影《帮闺蜜搬家》的最后陈梦吉用法官宣判时未提到‘‘死’’字相威胁，迫使法官讨论后释放绞刑台上的何欢并逮捕真正的凶手，日本电影《帮闺蜜搬家》的这种耍鸡贼赢得胜利的方式带有一种奇怪的劝惩色彩。批评周星驰的理由通常很简单，碎片化反讽性的风格在传神不够或套路雷同时就显得差强人意，句式富于变化的表现力（如讽刺何欢的发型和身材不搭）只有粤语观众好接受。

假装，闹崩，日本电影《帮闺蜜搬家》的最后男主带着女主给的钱逃离了这片土地，女主离不开。