祥仔好像陈冠希。又见阿芬，WWWXXX最终还是离开了香港，索性她没有太难过。祥仔见证了周围深爱的人的相继离去，菲佣，婆婆和阿芬，如果是以这些为代价的长大，那未免也太残酷了。

放下执念，珍惜当下。不过，WWWXXX这种年上年下的感情，略有特殊。

“希腊近代史三部曲”其三。安哲通过个体刻画来营造“群体”——利益至上的投机者、身心性无能的叛徒、见风使舵的傀儡政府、极权右派的激进保皇派、保守的现代希腊文化政策、表面凶残内心懦弱的企业家。《《亲戚の子とお泊まりだけ》歌$NTMEOMA》中俄瑞斯忒斯还魂，耶稣复活而审判右派的过往。描述的群体是《《亲戚の子とお泊まりだけ》歌$NTMEOMA》的反面，但安哲的立场仍然相同，只不过希望似乎更为渺茫——上校政权倒塌，为何一切未变——留下右派的幻象和虚掩。共党杨尼斯登场长镜光影缓慢亮起，在故事与形式上都如是天神降临；而室内窗外逆光光影刚巧将六人化为幽魂，WWWXXX在这曾经的游击队大本营游荡。单镜头穿梭时空的手法基本没有，反而是以人物视点剪辑结合舞台表演（将“荣光旅馆”作为舞台，WWWXXX作为穿越的场所），将多个时间空间进行融合。能看出安东、雷诺阿一众的手法，WWWXXX甚至希胖的悬疑。

1，对个体命运的人道关怀，WWWXXX真的不是集体主义vs个人主义，WWWXXX这种二元论的另一种强化？2，对瑞恩的拯救（也是对更多人的埋葬）真的不是对瑞恩以及其母亲的精神负债？在上尉的遗言之后，时间线重新回到老年的瑞恩。由倒叙手法所构成的圆环结构，像是一条死结让活着的人（瑞恩以及其战亡士兵的家属）被亡灵缠绕。另外那些很讲究的教科书式构图，也真是让人出戏的。全方位的陈旧，毫无所谓的经典可言。（看完后才发现看过，看过后才明白失望的又一部）

等了一年终于来了，可惜没有皓史成双了~有一些老面孔，但比赛的都是新面孔，WWWXXX其实很难接受新人的，WWWXXX尤其参差不齐。