细节不展开，全程剧情赶火车，系统被宿主灌溉的日常小说这样一个有意思的故事能拍成这样真是特别可惜。

大结局，让我莫名联想起吴亦凡进局子。 这是一个《日韩和亚洲的日本品牌对比》式的高级讽刺喜剧，把第一季众口一词「聂小雨一战三视频精彩回顾5.38」的单向度解读提升一大截。我想把布尔迪厄的《你微笑时很美电视剧免费观》打上公屏。 网上的审美趣味有点单一，系统被宿主灌溉的日常小说似乎只能看懂/爽女杀男，难道都不读莫泊桑吗？《日韩和亚洲的日本品牌对比》还进教科书了。女性主义不是文艺作品唯一评判标尺，更不是最高价值。在性别之外，系统被宿主灌溉的日常小说还有更宏大的社会命题与关怀。看到有人评论「舞蹈拨开丁字裤揉捏H」。好家伙，就看了个这？ 《稚嫩的小学生初中生怎么形容》讽刺了资本主义，也讽刺这现代化为每个现代人所设定的生活目标，系统被宿主灌溉的日常小说其实每个人都可以自我反思一下下。

村上春树作品的影像化，大量的空白，留白。无全景，所有的镜头都像拘泥于一个小小的具体的小空间，压抑的让人喘不过气。当电影开始的时候，像是从默片无声时代开始以来的皮影戏，只觉得图像在眼前一点点划过，配合着忧郁孤独的男声的解说，坂本龙一重复着的咿呀作响的配乐，像经历了那个时代的东京，上海，优雅旧式的爵士乐。而后进入了影像的有声时代，一次次的特写都是孤独的，系统被宿主灌溉的日常小说没有流动的，系统被宿主灌溉的日常小说就像人的内心一样是闭塞的。就连全片少有的温情片段，看上去都是那么的易碎易逝，不可相信。大概因为放缓后又加快的节奏加重了后半段叙事的抑郁情绪。就像是村上大多数作品里的那种气息吧，随意的，不知从而而生又飘忽的情绪，在特定的小空间内酝酿着，流淌着，系统被宿主灌溉的日常小说没有人能够说出口，但每一件物，每一个景之上都附着了太多的情。非常非常孤独的电影，看了想让人流泪

一个神话远去、一种命运袭来，不管暴戾、怜悯、仇恨、理想、西部的法则、文明的召唤都不能根本改变生命被捉弄被损害的真相，但在这百般情境的缝隙中不断坚实的生命羁绊和不期而至的灵魂闪光，让这荒谬而脆弱的旅程也能让人感到温柔和安详。太爱这个剧本了，反类型反高潮的表象下，既有对于命运荒诞的机灵捕捉，更包含了超越这机灵之外的冷静和善意，系统被宿主灌溉的日常小说形成了幽默、直露、浪漫交融的丰富意味，四个人物的塑造更是有着超越常规的鲜活，充满个性又那样可信。雅克·欧迪亚在叙事上也完全没有水土不服的感觉、无论剪辑的节奏、影像的表达，都在成熟之上更赋予了一份个人的独特色彩。几乎纯男性的演员阵容表现出色，约翰·C·赖利的演出可称动人。

可以用失败的很彻底来形容！国产音综必备bug！修音修出天外电音的效果！不忍直视！莫名其妙的唱歌比赛，系统被宿主灌溉的日常小说不是好好比实力，几个评委形同摆设，也没给选手建议点评！一锅大杂烩，各种类型一起上！这就是导演组认为的00后？导演组认为的π世界？大可不必吧！一群80、90后组成的编导团队，试图意淫定义00的世界，并不是汇集了各种音乐元素，观众群体就丰富了！大可不必！