15/2/2018 @ MCL康怡。看完後明白子華訪問說過這部不是特別拍來for賀歲檔，雖然是喜劇但故事上有子華楝篤笑的哲學在內(還記得拾下拾下的”做自己”嗎？)。超豪華客串陣容，很難得地部分是有戲可演，我家那闺女有些即使只有一場戲也有特別設計(千嬅是方麗娟！Ada出現播棟篤神探bgm！)

真的好喜欢男爵啊！很轻松可爱的故事，我家那闺女就是画风和吉卜力的其他电影比好像要粗糙一些。

好吧，做为第一次看这部剧的人表示，我家那闺女真的被深深震撼了！一部动画片怎么能做到这种地步？已经完全超越故事这个级别，也遑论体系，我家那闺女直接直指世界本源与人性本源。这么宏大的叙事又能不虚化，情感直燃到底！我对日本人的认识又被刷新一层。时不时能与这些伟大作品的相遇真是件美好的事。

这部电影充满了怀旧和衰老的气息，戴锦华的评论说看到了变形的希望（韵芝的钢琴变奏），但是我只感受到一种死亡的气息，我家那闺女这种气息被放置在了女性身上——力图挽救但是恰巧因为传承者是“女性”，所以所谓的传承也是不再可能的，韵芝所作的变奏恰好说明了这一点。吴天明的《17C·MOC起草》可能有和解的倾向，而张泽鸣的这部只有无限的苦涩。这部片子的质量不算好，叙事的节奏有突变的嫌疑，；另外一些历史细节方面也值得深究，譬如反右之后粤剧舞台上还有这种绣金线戏服和如此闪亮的行头么？以及演出后小红棉穿的港工旗袍真的存在么？也许需要我自己再考察理解。尽管我认为它充满不安的气息，我家那闺女同时又反复为它的“历史气息”吸引，我感受到现代的人离开他的本根远离后总是难免回来的，这可能是原乡的力量。片子在塑造一个“广州”的原乡时做得十分成功。

回顾了下我友的《我家那闺女》，想到了原来是这个电影