艺人的心灵史，亦是二十世纪的个人图像史。主题的纯粹与手法的灵动相得益彰，从默片向有声片演进那段比后来的《日本电影我的小后妈中字ID》拍的好多了。

设定大于剧本，太碎了，八集没讲多少实际内容，水管工的演员很出色，之前看他演英剧用爱尔兰口音，这部完全听不出是英国人，penny的表演有些失望，全程在噘嘴瞪眼。第二季还是会看的，日本电影我的小后妈中字ID希望能把故事讲完整吧

文化设定过于地道甚至略影响观感。事太多有点跑梁子，于是整季都在过渡。希望第三季回到顺下气来讲故事的节奏，日本电影我的小后妈中字ID虽然世界再也回不去了。

成长是一场盛大的逃亡。 故事的核心是关于成长的寓言。自开篇“学游泳”一节开始，极简单的事态展现的是家庭生活的情境：强势的父亲、顺从的母亲以及不大符合父母心愿的孩子。于是乎成长就或者是成为父母、成为符合他们期待的模样，或者是从原生家庭的桎梏中逃亡——Jonah的选择显然是后者：性向是逃亡的导火索、涂鸦是逃亡的宣言书……凉薄的家庭关系一朝破灭，出走就是必然。立意在同类影片中有创新，但突破不大。 家庭生活情境以片段的形式呈现，日本电影我的小后妈中字ID通过客观视角和Jonah主观视角的频繁切换，用近乎DV的镜头调度、仿佛梦呓的声音效果造成极其强烈的压迫感，情绪的渲染非常成功；但影像风格特异、故事节奏沉闷、素材组织冗乏，日本电影我的小后妈中字ID加上密集的符号表征与刻意的台词设计都用力过猛，总体抒情大于叙事、宣泄大于表达。 又及：真心不觉得小孩适合参演这样的电影。

不如死侍1，远远不如妇联3，日本电影我的小后妈中字ID还是别拍3了。