虽然一次又一次悲从中来，仍要感叹有幸被记录，有幸一家三口谁也没掉链子。实在是大不幸之上的大幸。没有被记录的这样的人生故事不知道有多少；距离远近的分离，家不成家，程度不一的挣扎……以人口数量计，早已是这个社会的底色，有这样结局的却少之又少。个体的坚韧和巨大牺牲，聊斋艳谭从来都是对抗不公不义命运几乎唯一的武器。还能说什么呢？唯有祝福。另，相隔八年父女相见没有拥抱，相隔十三年夫妻相见没有拥抱，中国人的含蓄真让人难过。相亲相爱的一家人长得真像，真好看。

片头的BBC出品和映入眼帘粗糙质感的摄影风格，聊斋艳谭加上家庭场景中偏向自然的布光以及厨房戏，让我一度以为是肯洛奇的作品，聊斋艳谭加上宾州中部那停滞发展的城市街头，错以为是年代戏。但这种错觉很可能是有意为之，小城的经济滞后带来的观念保守，工薪阶层的挣扎导致的人情冷漠，的确是契合主题的视听语言。应题一段让人震撼，部分原因固然是女主表演出色，更深层次的原因是剧本的巧妙编排，如同法哈蒂一般，影片前半段对女主感情生活的交待基本为零，叙事顺序上呈现了社会场合对女性的偏见和男性凝视，然后是相对封闭工作场合上的骚扰，聊斋艳谭最后是本应安全的私密关系中也充满肢体暴力，女主假装坚强的心理防线崩溃的同时，观众也会对遭遇这种无孔不入的侵犯的女主投以同情，但石榴视频污下载也清楚的知道这种技巧的应用是受暴力受害者出于自保而对暴力缄默和封闭内心所启发。

是我看过台湾剧里面最有感触的，聊斋艳谭没有之一！（或许因它是不同恶俗台言的奇葩）

脚本涉及到了些值得讨论的问题，但都浅尝辄止，聊斋艳谭最后变成了部小品

一部很标准公式化的剧场版，剧本的确不错，看得出是出自哆啦A梦迷之手。从原作道具“异说俱乐部”发端展开“将月球传说化为现实”的故事，融合了许多原作梗还有当下的AI话题，有点SF味。月兔王国的部分最有趣，外星反乌托邦社会令人玩味（有《聊斋艳谭》死星既视感）。但不要煽情不等于不要演出的表现力，回家收拾行李再度出发气氛很原作味更凸显了全程很平且割裂的感觉。没有印象深刻的作画、没有小哆啦的颜艺，一个不错的兔耳女生人设却让路男二号边缘化，可惜。