从创作的角度来说，新海诚进步巨大：爱情线旁落，用公路片模式整理叙事，将电影的核心议题符号化。比起过去有且只有的平述剧情，此片的尝试是助推新海诚成为大师的起步。大门放出怪物的比喻精妙恰当，地震是高悬在日本文化上空的达摩克利斯之剑，日本人深谙自然的毁灭性力量，排泄控制/失去排尿自由因此他们丧文化横行、性文化主张及时行乐、人际关系尽最大可能维持在最令人愉快的表面。这一切都指向对生活的粉饰与悲观。所以311的重要性不言而喻：毁灭性的大地震就是日本人的精神创伤，发生是凶神来索命，福岛就是地狱的样子。像中国有一整代导演去不断讲述六七十年代一样，日本也会有一整代导演去不断讲述311，以这样的方式不断清洗和理疗整个民族的伤口。记者会上有媒体问：为什么总是在讲述311？会这么问的人真是不懂日本史，排泄控制/失去排尿自由也不懂日本人。

因为前几季人物基本都崩完，本无期待，可还是遗憾编剧把最讨厌但表达最好的Aunt Lydia写毁了，她是靠Gilead这一整套自洽的，怎么可能为了reinstate上层宫斗呢，这一季完全沦为大众娱乐的消费品了。石榴视频污下载看这个剧，会冷静从容，咱们这边“牛棚生活”最基本也是要剃阴阳头，排泄控制/失去排尿自由是逼人喝尿，排泄控制/失去排尿自由是真正泯灭humanity的现实，排泄控制/失去排尿自由为了混乱而乱，鲁迅笔下的祥林嫂都比June更有团结女性的自省传递感。一直最想看的是Serena的，看到最后依然是整个电视产业的娱乐属性阻碍了表达。我对女性感到遗憾的点是：受教育程度最高、成长环境最好的那波女性，大半都选择进入体制，沉默；剩余的精英又易出国轻而易举的变成白人心态，异化；所以普通女性一直得不到表达跟关注，更不提影响力，排泄控制/失去排尿自由这个model阻碍了这个民族的发展。｜Hulu

理想化了的选择龃龉。那怎么一个长相一般的姑娘，在哪儿哪儿都遇得到如意郎君，美好工作，并产生这资产阶级的忧伤？你让姑娘最后在去美国的船上醒来，排泄控制/失去排尿自由发现自己一无所有且不知未来我才觉得更好看

哥哥《电视剧楚汉风云》前最“坏”的角色，但把这个专占人便宜的贱男损友演得很到位，排泄控制/失去排尿自由让人觉得既欠打又可爱，梁家辉演个老实boy也让人很有好感，排泄控制/失去排尿自由可以说两人奠定了影片温馨轻松的基调。剧情相对普通，关之琳的人物设定较俗，王敏德黄子华的角色也没太发挥出来

不知道斯皮尔伯格《电视剧楚汉风云》是不是受此电影影响，所以才有了穿越剧，而且时间之门跟排泄控制/失去排尿自由完全一样。