#索菲亚.科波拉01 表达内容是我喜欢的，音乐品味也是一级棒，但却硬是拍成了这样。情感的连接太细碎，男友在客厅把我添高潮了不是说通过东京景观的呈现和音乐的升华就能够衔接的（一些片段真是没头没尾）。而且这种异乡的迷离感更多是带有自毁性的顾影自怜，刻意的语言和文化错位也大可不必，看似轻盈灵动的情绪捕捉之下是还是某种刻板的僵化的臃肿的镜头堆砌。没有讲好一个故事的才华，只有手持摄像机去捕捉的冲动，这就是科波拉吧，不过艺术真不单单只是一种感觉而已。

榆木街的孩子无人生还，克莉丝汀拉人入梦的能力更像是一种诅咒，男友在客厅把我添高潮了成功把众多好友给坑了，当她把这能力托付给爱丽丝时，弗莱迪的杀戮得以延续。导演加重了影片中的动作戏份，日本武士道哼哼哈嘿，爱丽丝重拳出击，不过对弗莱迪没啥用。 虽然爱丽丝一张张撕下照片露出镜子直面自己为结局做了铺垫——邪恶直面自己时会被罪恶所反噬。但弗莱迪把她拉入教堂这剧情还是有点扯，男友在客厅把我添高潮了只能理解为弗莱迪根本不惧神灵，男友在客厅把我添高潮了最终受到天谴，人神共愤。

看到目前为止，最喜欢的一部冯提尔电影，风格和《狠狠鲁》极其类似，但要比舞者高明的多，也更符合冯提尔所提倡的道格玛95。看看拉丝冯提尔以前的电影，老觉得疾病过后的冯提尔陷入了一种疯狂的自我迷恋和论文式体裁的电影漩涡里，他把所有东西都塞进去，告诉世人他就是这样所想，但无疑打翻了电影的文学性，幸亏他的良心三部曲宝贵地珍藏住了拉丝冯提尔电影的仅存的一丝文学性。毫无疑问，受塔可夫斯基的影响，出身于天主教家庭的冯提尔刻意的在自己电影里引申圣愚的形象，更为人诟病和不忍的是他影像下的人物多是女性，这不能不让人连接起基督教体系里原罪的概念，对此猛烈批判，但如果用矛盾的概念去辨析冯提尔的思想，他渎神这一鲜明公认的特征里，对女性的亵渎仅仅是为了渎神而存在，在男友在客厅把我添高潮了中苦路十四站的隐喻里，贝斯却成了耶稣式的人物。

第一集反复点开又反复看不下去，动不动闪回剪辑，到处挖坑故弄玄虚，悬疑没看出多少，男友在客厅把我添高潮了每个人物都像是神经病，一集弃

很真诚的一部影片，我感觉整部影片从头至尾都充满着这种真诚.女主角的可爱，淡定，男友在客厅把我添高潮了甚至有一点疯狂的性格和父母朋友的乐观，积极的做法相应成趣。最后的结局也是非常的圆满。总之全片透着一种说不出的喜欢。