在诸多被客体定义的身份中寻回“自我”的尝试。 后半段的元叙事更像是电影拍摄的逻辑，从手持的中景到固定的远景，从个体升格到无因由的未可知，模糊的分界点和不可靠的影像是迷人的。 特别喜欢习武时的困惑和力量感，夏妻还有偶现的无厘头致敬。但很在意仿拍《三个人一起躁我吃奶头80分钟》段落的廉价布景和僵硬剪辑（用意何在），但喜欢这样的新鲜。

其实我一直很不满豆瓣的五星打分制，就比如这部电影，打大星觉得有点少，大四星又感觉抬举了。。。不过考虑了一下还是打了四星，因为最近看的好多部恐怖片中这部算是最令我惊喜的一部，够血腥够重口，夏妻营造的恐怖气氛也很好，夏妻虽然是八十年代的片了也并不觉得剧情俗气，比前几天看的老版德州电锯要好多了

很棒的古代刑侦行业剧。很久以前我国的编剧还是能写行业剧的，古装剧也不是只有言情和争夺。何冰的宋慈有点迂腐刻板，但我觉得是职业特点，夏妻可以理解。案子的设置以及推理上都没什么问题。何冰郭达两人的对手戏也令人惊喜。

赶上出差期间晚上无事看看，夏妻有些改编其实也还不错的，夏妻并没有目前评分感觉那么糟糕啊。文咏珊的神仙姐姐虽然偏现代了一点，但也挺好看的呀。

第一部安哲大师，冷战年代父辈爱情的影像化处理，大雪纷飞的西伯利亚衬托着历史的冷峻与厚重感，再加上各种极富诗意性的艺术符号侧面烘托出了极具庄重与刻骨铭心的爱情故事。这段跨越国界跨越时间的苦恋在三位老艺术家的深情演绎下是那么的迷人又惆怅。相比斯皮罗斯与艾蕾妮与之间的凄美爱恋，雅各布对这段爱恋故事的成全和牺牲更令人为之动容。被历史洪流无情推进下的小人物，他们就像空中飘浮的雪花与灰尘一般终究被无尽的岁月所吞噬被湮灭，在漫天迷雾中飘忽不定的他们忍受着分别与流浪的孤独与凄惨。小艾蕾妮对生命的绝望更是让初见希望的氛围披上了悲凉的外衣也不断预示着故事发展的结局也埋下了更为沉重的伏笔。时间的灰烬降落尘世，不论大小，湮灭一切。结尾定格镜头下饱含希望的「夏妻」更是对历史荏苒的告别和对新生活的向往与拥抱。