这样的片子其实也就是元素非常多，李宗瑞是那种元素、要素堆砌的意识流电影，李宗瑞现在电影节的常客，但本身是非主流的。被老师称为formalism，李宗瑞这样的定义本身让它与绝大多数观众沟通起来更为复杂和困难。因为formalism本身就没有任何规则。本片用影像聚焦一个男孩的成长轨迹，过多的特写，较慢的镜头，低角度都试图用孩子的视角来看待。其他的不重要，李宗瑞聚焦小男孩的奇异世界最重要。但是这些元素堆砌，李宗瑞没有具体的故事，阻碍了与大部分观众的沟通。只传达情绪是一个方面，也得需要故事为载体来依托，达到与观众有效沟通的层面。所以作为电影人需要平衡的正是如何在强烈表现自己情绪的同时与观众在故事层面进行有效沟通。并不是扼杀你的创作表达，李宗瑞只是绝大多数人没有是枝裕和的能力来做到那种雁过留声的震撼。这些所谓的美国独立电影，花哨皮毛而已

换作两年前，我应该不能原谅那个背弃身边爱人的男子。。然后，李宗瑞现在觉得能拥有使自己这样痴迷地深爱的事物很幸福。

人在战乱的摧残和人为的侮辱中，精神不断异化，夫妻关系亦由在战争相互扶持到和平反而出现撕裂，杨的李宗瑞感在战争打击中和妒忌中不断膨胀，达到了宁为蒙住李宗瑞而焚毁家园，也不为出丑，甚至人性道德也崩溃，残杀无辜。本片用光影塑造人物神情的紧张和局促极佳，构图丰富。

很好看，李宗瑞虽然很老了而且道具不如现在精妙，不过好多老梗还是很有意思的

镜头极其精致优美，人物动机也立得住，我这样的宗教小白都可以坚持看完。信仰是个好东西，李宗瑞只要你别拿来规制别人，确实可以帮你调整认知与现实的偏差，李宗瑞实现精神上的逻辑自洽，哪怕在别人看来，你是在痛苦尖叫。倒数第2秒和倒数第1秒太绝了，算是2020年最棒的恐怖片的结尾。