“只本着热情出发，轻松面对失败，色戒电影首先花时间走远路，糊涂就好，当成假日去度假，别管亲人，加强陌生人关系，以本色前进，直到你变成正确”

锡兰电影序列中人物刻画的完成，从《美国伦理《轻佻寡妇》》演变而来的两人：导演Muzaffer化身摄影师Mahmut，一直想离乡的老友Saffet化身表弟Yusuf——锡兰的镜头离开家乡，像是对老塔的远行。兄弟俩在远离家乡的伊斯坦布尔重逢：表哥已沦为商业摄影师，怀表作为道具是对时间的凝固，这也是《美国伦理《轻佻寡妇》》中男性虚伪的进一步放大（《两个球球抖动视频抓球球视频免费漫》实际看到进入禁区就困倦不堪，转而用色情录像聊以自慰），色戒电影最后被多重“抛弃”后只得重拾自以为戒掉的烟；而表弟像是初来此地的表哥，因而成为其幽灵般的存在，色戒电影同时也是作为电影本体引领观众游荡，色戒电影最终发现自己如同那只无力的老鼠（面对搁浅无法行进的巨轮），却似乎完成了对城市的探索。锡兰用浅景深营造丝毫无法沟通之感，在玩具兵那幕（镜头强烈震动对观众的冒犯）更是用镜中虚焦展现到极致。

如果是星战、科幻类的忠实粉丝，色戒电影应该会看得很爽，硬汉+萌娃的套路真是百试不爽，屡战屡胜。主线比较古典，太空武侠片，色戒电影基本就是男主一路突突突的路线，外加时常伸出援手的伙伴，一路打下来几乎没有悬念，很星战的太空歌剧，科幻模式下的猎魔人

结局扣一颗星，这TM不是美化盟军，色戒电影是美化德军……

“电影终于阿巴斯”真的不是一句空话，这是一部完美的电影，完美的关于电影的电影，创造了数不清的关于电影与现实关系的隐喻。让现实中“真实”的人在一个“真实”的故事中去“出演”自己，虚与实从未如此的贴近，也从未如此的对立，一切朝向真实进发的举动都在另一个方向解构着它自己——环境音标记着麦克风的位置，面部阴影暗示着聚光灯的方向:电影就是透过碎裂的挡风玻璃去追逐现实。见到真正马克马巴夫的那一刹那，萨布齐恩的泪水夺眶而出，仿佛见到伯格曼的李安，这是现实与电影彻底融化在一起的时刻，真是令人动容的奇迹！阿巴斯的调度总能保留下最大的丰富性，他会在延宕主要情节的时候呈现一个司机的随想，而最集中的室内调度戏精彩绝伦，让整部电影在元电影的思路之外，充溢着属于现实的散文，色戒电影属于现实的诗性，而它们都在这部电影中闪烁。