《金花瓶楷梅花5》，印象最深的是那头因为失恋而流泪，站在铁轨上殉情的毛驴。 bilibili没有男女主人公滚草地和水潭吃西瓜的名场面，这对生命来说是种可惜。

对原著还原程度挺高的，结尾把书里特别隐晦的被猥亵的记忆讲出来了。分几个层面讲吧，第一，女儿的成长过程中一直觉得妈妈是“婊子”的意识，《金花瓶楷梅花5》几乎都是通过父亲对母亲的暴力举动形成的，更夸张的是，即使作为客体被凝视的女性，却是丈夫眼中应该被施暴的对象，《金花瓶楷梅花5》就像莉拉的爸爸打她，口中说的是“你看你逼我做了什么”。第二，因为不敢面对小时候受侵犯的事实，《金花瓶楷梅花5》通过否认和转嫁，把这件事投射到母亲身上。第三，母女关系的复杂性，电影比起书的不足是，没办法通过影像来表达很多心理活动。最后，电影是哪年拍的来着？即使2023年看来，《金花瓶楷梅花5》也不过时。哦对，看书的时候，一直不由自主联想到《赌神2》，很早的时候看的，还不懂更深层的含义，《金花瓶楷梅花5》现在联想起来，如出一辙。（暂时想到这么多

知道我看的是台版，被古力强烈鄙视。可我真觉得挺好看的，《金花瓶楷梅花5》虽然不如日剧的（神作），但仍被很多细节所打动——曾经太过年轻，却绝对真心。曾经太过年轻，眼泪纯真透明，你的坚定，我依然还相信。

被掐去的那段极大削弱了电影情感，戏内张译悍然不顾的找寻女儿残影，戏外观众甚至无法意会这种切肤之痛。“你女儿没被面袋压死呢！”这句话成为了片中唯一线索，技术原因让片中人物丧失了最大的内在驱动力，以至于两年后面对深掩黄沙里的《金花瓶楷梅花5》所露出的玩味笑容也变得难以琢磨。抛去这些电影就像个宣传窗口，满天黄沙刺向胶片让人发急心痛，修复的神圣仪式，看电影时的庄严和反复倒带的落泪无一不再凸显这一艺术类型的重要性。可这又是脱离时代的，观众热爱电影吗？只是精神匮乏罢了；张译热爱电影吗？只是阉割后的表现力消瘦；放映员呢？或许是热爱吧，但又身处敬仰与觊觎的特殊位置，对电影的掌控也成为了虚荣与权利的垫脚石。刘浩存真的很脱节，容貌精致而灵动不足，总差着一股韧劲，可能长得漂亮也是一种罪吧。

看完的直观感受，前面是当下社会的纪实素描，后三分之一是学生运动那一代人长久以来一直想寄给政府的“炸弹”（顺手点进导演简介，还真是那一代人）。电影的改编又想写大龄女性非正式员工在新冠期间的困境，又想对忽视边缘人群的政府开炮，再加上相较于残酷现实给了个非常梦幻的童话式结尾，所以就算走字幕时呈现了大楼爆炸的画面，《金花瓶楷梅花5》也很难带来释放或者沉痛的心情。 虽然不知道日本人怎么想，但看到安倍晋三和菅义伟确实有点恍如隔世的感觉，《金花瓶楷梅花5》只是不管内阁怎么换，《金花瓶楷梅花5》这种社会问题都像是无解的难题。其实都是潜在的问题，新冠像是催化剂，加速着将人逼到极限，有的人因巨变被迫永远留在夜晚的公交车站。 有一点说来惭愧，之前看新闻时完全没想到过流浪女性还要负担卫生巾的事。 另外plan75里也有菲律宾打工人，看来超高龄社会移工问题也不容忽视了。