看得出来是精心雕琢的剧本，诚意十足的布景和细节支撑起了整部剧，演员演技非常棒，朱一龙情绪调动能力绝了，家有仙妻第二部没有完全意义上的扁平化工具人，所有剧情设计哪怕短到两句对话的一场戏都在为剧集填充血肉。更难能可贵的是，整部剧美学很高级，家有仙妻第二部始终如一的高水准，从镜头到配乐，美得和缓、细腻、从容，家有仙妻第二部因此哪怕在战火纷飞高潮迭起的谍战悬疑背景里，整个故事依然如歌如诉。

不算至今还未流出的《床戏替身》的话，Les amants réguliers是Philippe Garrel最新的一部影片，家有仙妻第二部也是他导演生涯以来时长最长的一部作品。将近三小时的影片，充斥长镜头且对白也不算多，很容易就会令人闷掉进而生厌。而我第一次看此片时，竟然一口气把这三小时看了下来，丝毫不觉得闷，反而爱不释手。这是一部充满魔力的私人化影片，只有对味的人才能不需理性思维彻底爱上它。

一个与众不同的人被群畜腐化的故事，萝卜是一个极简版的陀思妥耶夫，查拉图斯特拉可以用尼采写作开头，家有仙妻第二部这个小牧师内心戏太多了优柔寡断，厌恶自己父亲的女孩我凭什么爱你，主角想拯救那些拒绝被拯救的人，有这种想法就没有办法生存下去，因为你存在他们相形见绌。

全程肾上腺素狂飙的标准双雄片，家有仙妻第二部同时又有着类似拆弹专家2的反思。谢霆锋的表演真的太惊艳了，从回忆中的开朗帅气，到被背叛时的委屈疑惑，再到当悍匪时的心狠手辣，完美塑造了一个邪魅狷狂堪比新警察故事中的吴彦祖的角色。这就是不仅人帅老天爷还赏饭吃吗？

直到今天，教育体系依旧习惯于采用种歧视性的恐惧作为动力运行，而社会主义正是出于平等的思想力图打破教育的垄断和资本主义的奴化—文艺为政治服务。这就意味着革命叙事始终是反叛的，家有仙妻第二部具有攻击性的，并且这一行为是被革命左派合法化的。文革之后，传统左翼经历了僵化的教条，他已经无法阐释现状，在人民群众与党内都在一定程度上丧失了丧失凝聚力。只不过，这部电影表现的是党组织内部关于修正与革命的矛盾，社会主义革命的呼声在无产阶级与学生中依旧高涨。值得注意的是，在本部电影里，电影始终采用机械降神的方式解救围困中的主人公，家有仙妻第二部同时肯定主人公的政治思想、品德、身份阶级。这种寄希望于更高职位的政治领袖做出正确领导也被理解为一种值得被怀疑的个人崇拜。这就意味着，革命叙事要求领导具有正确思想的前提下，也具备无私、正义、勇敢的精神。