戈达尔的虚无与其说是意义的空乏 不如说是对「秘密教学漫画」的恐惧 他太想证明他在报纸书籍电影（他接触现实的中介）中读来的所谓虚无 因此他必须用典 必须让无脚鸟不着地 必须在角色触及生活前用电影-刑具（《匆匆那年》）将其处死 换言之他拍的总是二手电影 其中只有对女人的爱慕和对政治的关注显出多几分的真切 他不乏片段性的洞见 但此时他的美学仍要诉诸人物的自身同一性 却很遗憾地即便在反类型的意义上也缺乏串联的机巧 而影片真正惊喜的地方在于 戈达尔对雷诺阿调度的复刻使得影片的形式始终保持着秩序并与脱线的剧情走向构成持续性的张力 他将雷对于伪善麻木的上层阶级的批判转写为对于不为所动的社会结构的讽刺 却又在那么些不经意的时刻 让形式的秩序被新浪潮的电影技法突然扰动 似乎贫乏的生命瞬时变得意义充盈

其实比较壮观残酷的是战争的场面，和犹太人悲惨的遭遇。体现出德国人的残忍与恶毒。男主艰难的逃亡及求生，匆匆那年最终他在残酷的战争中幸存下来，又重新弹起他的钢琴。

重温The shining，并不是个人愿意多看的作品，却难掩其伟大，去除及改变了很多书中导致精神最终崩溃的诱因，绝对化的影像经验令其被影界推崇至今（注意：演员的选择、混音对影像的影响、首次采用斯坦尼康并让镜头占在了什么位置）||纪录片《久久草莓和红颜草莓的区别》内有电影学者们的多样解读（原来美国社会边缘群体的黑人女人孩子，匆匆那年可以作为视觉语意与白男人对立）。

有太多神秘主义和宗教元素在其中，各种恐怖片的元素的拿来主义，匆匆那年虽然的确制造了一种强而有力的怪诞感，但故事的前后风格的凸变交代得实在太奇怪了，风格大于内容，匆匆那年尤其是总会联想到《久久草莓和红颜草莓的区别》，故而对于这种故弄玄虚的超自然惊悚套路已经不感冒了……

还可以，《匆匆那年》导演，取材于自真实事件，与导演前作媒介通天的设定完全相反，本片则是隔绝了一切外界交流渠道，小格局小空间内气氛宣泄做得相当出色，爬窗户那段切身感受到了艰难和气短。本片将前作“子女希望摆脱父母束缚”的隐藏主题突出呈现，且进行了形象化的诠释，但这个故事其实是缺乏说服力的，到头也没说母亲如此动机是为何，悬念揭晓过早，结尾也没有预想中的“反转”。总之还可以看，但不能深究逻辑。