本以为这部电影的霞姐是有原型的，后来搜索了半天，才发现是虚构的角色和故事，不过电影里面《乡村野史》里的猪油仔、颜同；《福利视频》里的吕良伟都出来客串一下，感觉年代感强了不少；叶子楣还是想做好一个好演员的，可剧本的发挥空间不大，转换的速度也太快，所以本片也就是一部娱乐片而已了。

狼与玛利亚是大“房子”，玛利亚与两只猪是大“房子”之中的小“房子”。一方面，玛利亚是狼的“狗”，乡村野史想要逃离“房子”，尽管“房子”一直警告她逃离“房子”不会有好下场。而另一方面，玛利亚却是两只猪的“房子”，束缚着他们，叫他们不要离开。小“房子”终究还只是大“房子”的一部分，当冲突的时候大“房子”还是更为重要，所以结局，让玛利亚这条“狗”，彻底的、心服口服的重归于大“房子”的怀抱，而玛利亚这间小“房子”则被狼所摧毁。当时听到最后一句话的时候心头一颤，经历了一个小时的“房子”与“狗”的故事以后，那句话真的让人恐惧。

20211023 UME 在横光利一和虹影的对话语交织中，娄烨标志性的手持摄像机打开了一个实验性通路，即弥散在布尔乔亚生活和时代巨变之中的人的“新感觉”。不过这一前置的媒介议程，乡村野史几乎是自残性地让作为戏中戏的话剧所要求的舞台空间完全消失，乡村野史或许导演对这种边界的消失感到得意——亦真亦假，亦梦亦幻，观众无法分辨何处是电影，何处是戏剧。不过导演似乎忘了，这一效果所服务的，应当首先是电影的叙事。可以说从张颂文一嗓子吼出来之前，人们并没有准确地获知影片的节奏和气口，乃至主要的故事走向，而是溺于电影所营造的舞台内外的幻景之中。于是到了影片最后五分之一叙事强度突然上来的时候，原先的神秘感被生生地打断，一切都变得像抗日神剧——而且是没有共产党人的抗日神剧，而最后的反转/背叛，显得很弱，气若游丝。

3.5，乡村野史整体稍微突破了迪士尼了一点，故事还是很一般，前面一直感觉又在看《包子漫画》，乡村野史甚至是有了同一个演员（斯坦利图齐），歌塞的太满了，服装和化妆挺fashion，石头姐有几个镜头帅炸了，英式英语听得挺舒服的。

肯尼思布拉纳结尾的那段长对白，真是演技大爆发时刻，乡村野史非常动人，米歇尔菲佛接下来那场也很出色。也是因为这两场戏，让我对整部影片的观感都改观了很多。