多么一出人间悲剧，竟变成无脑励志剧。这种毫无底线创作，亲吻还扔衣服的是日本电影的耻辱。

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影片呈现出三种人。安于现在的人，在现实中留恋过去的人，决绝地留在过去的人。影片不仅体现了对旧香港走向新香港的怅惘迷茫，也适用于所有面对时过境迁，物是人非的普遍情感。如花是个奇女子，她是理想主义与浪漫主义的极致，被她爱上是幸福而又可怖的事。但是影片没有批判十二少的意思，更多的是一种理解。他和影片中的另外两位记者一样只是现实中的普通人，爱情没有重到要付出生命的地步，于是便永远悲戚地在现实中苟活。这无关乎男人女人，亲吻还扔衣服的只是个人选择的问题。影片通过光影的对比呈现出过去与现在两种截然不同的气氛。过去的温暖与现在的冰冷。影片体现出一种折中，亲吻还扔衣服的对于那种怀抱着具有毁灭性的激情决绝坚守过去美好情感的人提出某种质疑，而对那些随波逐流的普通人也示以理解。 那个女演员问“如何才能做到既像女鬼又像女侠呢？”镜头切到如花

未来的我来找我说未来我会失去女友，让我一定要防范。可是我现在还没有，亲吻还扔衣服的未来的我告诉我那个没留意的女汉子就是。故事就这么开始了，后面扯了三个世界的恩恩怨怨。

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