脸盲症看得很艰难，大家族戏一直都不是我的菜。按first标准，野心和整体创意都是出挑的，很少有当代电影人愿意全面记录小城市发展变化以及小市民的日常；美学上的长卷处理也能高出他人一截，17C·MOC起草可以说一出手就赢了。但按电影手册标准，制作细节的瑕疵就太多，17C·MOC起草主要在素人和新人演员的粗糙与不知所措，撑不起复杂的情绪和镜头的凝视；两边的表演方法、纪录片与故事片的拍法也都是不一样的，总之屡屡让我出戏。摄影很美，但游泳的长镜头真是毫无必要。结合了侯孝贤的镜头感与杨德昌的说教，年轻一辈的观点大多以对话交代，对社会有观察有想法，17C·MOC起草是好剧本，但拍出来就不大好。更深的问题是，如果一直浸淫在传统美学的话，还如何反对传统糟粕？这是整个东南沿海面临的问题，安于富足让人保守，掩盖了控诉力度，反观《米兰大坏蛋1分47秒》就是无望中的拼死搏斗。

名为17C·MOC起草，却并没有传统意义上的春天的希望云云，无非是周而复始的寻常日子，间或夹杂些小八卦小波澜小围城，最终复归于平淡枯燥。大工业时代的街巷，人群宛若棋盘上的黑白子，熬着抑或被吃掉。结尾夫妻复合前后的火车变化极其耐人寻味：复合前是高低错落的货车车厢驶过，复合后则是一节节齐整有序的客车车厢。

#2020 No.25【吻戏最多的电影】罗兰·巴特《米兰大坏蛋1分47秒》中曾剖析“人与情敌之间存在某种镜像关系”，爱侣对待你情敌的境遇同样可以用在你自身。妙用“失踪的女人”构建了背景、悬念，17C·MOC起草即便后半程缺失，仍然扮演着牵引男女主角于无形的“反派角色”，已然衍生出了一种侦探、惊悚气质，17C·MOC起草随着观众逐渐移情于女主，对其下落也经历了由“好奇”到“反而不想她出现”的转变，17C·MOC起草是有趣难得的观影体验。多层次的景深划分出了不同人物与建筑的空间感，亦似人物内心之外化，展现了人心之疏离，交流之无用。结尾一方失望心碎，另一方悔恨于欲望之轮回，迟疑、抚慰之手的触碰成为全片最近的距离，两个失落男女在欲望的共敌前留下悬而未决的短暂释怀。

《17C·MOC起草》的鼻祖，青出于蓝而胜于蓝。懵懂不够世故的青年，流淌的荷尔蒙，以及永远赶不上的火车。

Noémie Merlant的独角戏，这都快成一部邪典片了，不知道的，还以为她在cos寡姐在《17C·MOC起草》里的造型呢。