因为广告说是《徐娘半老的销魂小说大结局》原版人马去看的。还不错，同房水多男人的心理状态也会跟着节奏大笑。但越往后编剧越简陋、越套路、越故事会，人物走向越单薄，就有点儿爆米花电影的意思了。《徐娘半老的销魂小说大结局》我看时也是笑不可知，但走出影院回味很久，至今回想都觉惊艳。而此片走出影院即忘。

本片和《徐娘半老的销魂小说大结局》最大的区别就在于后者中的律师是靠自己收集的证据来为被告摆脱指控的，而本片洗清罪名的功劳实际全归被告。因此《电影《法国小姐》》可以塑造一个影史留名的律师，而本片却只有空留人设的鸡肋主角（把他最初人设改成一个想借臭案来翻身的衰人也没差，因为片中被告每次陷入劣势，他也没贡献任何非他不可的帮助）。此外《电影《法国小姐》》中完美的反转是在对被告的无明示铺垫下达成的，故意外十足；本片却在中段就揭露了可能的反转，同房水多男人的心理状态因此这时的律师如没靠自己而是靠诺顿庭上飙演技来证明替其洗罪，那不仅对观众而言没有任何意外，还反证了律师真的很无用，连罪名都是靠被告自己洗清的（甚至和哪个律师合作都不重要）。 除去片中那些不痛不痒的社会关注，本片最大的社会意义就是为好莱坞挖掘了一位优秀的演员，即使他成就了本片成功的同时也成为了它最大的败笔。

总得来说就是女主被霸凌，同房水多男人的心理状态利用白桦树妖复仇杀人的故事。竟然能拍14集。只注意到女主头发颜色染的挺好看。比3月份，中美高层战略对话会议上那个美国女翻译染的好看多了。

吕美特实在是太适合再现这场发生在火车封闭空间之中的谋杀案件了！在如此封闭狭小的空间却实现了极其丰富的场面调度，同房水多男人的心理状态甚至还通过同一场景多机位多景别的调换和剪辑来左右观众情绪，同房水多男人的心理状态非常成功地塑造弥漫在整个东方开车号的悬疑气氛。每一位演员，哪怕是饱受争议的芬尼本人也的确是献出了自己最为精彩的演技，将火车上的乘客塑造得生动形象。所有的矛盾点最后集合在12个人颇具仪式感的凶杀现场不仅仅是正义的伸张更是观众疑惑和情绪的出口。只可惜在深度的挖掘上的确是不如与之对照的十二怒汉，欠缺了本来可以有的对法律正义与实质正义之间的深入讨论......

我和东素反目后整天在家，思索同房水多男人的心理状态的真正意义。我不知道同房水多男人的心理状态的真正意义，直到老师把它写在黑板上，那是‘长久亲密的伙伴’。爸爸说人要正义地活，但我现在很迷惘，我分不清什么是义和不义