固定的镜头，日本电影《婚前重逢》营造出固定的场景，日本电影《婚前重逢》好像观众就置身其中，安静地观察，触摸角色。

第一部陈果。看到这个名字马上我就检查了果然是1998年拍的，然后整个片子的大纲就呈现在我眼前。不过没想到选取的是这样一个故事，英军遣散兵在交替之际的无助与彷徨，而引发的对自我身份的怀疑和追问，并且是以伪古惑仔片的形式呈现，或者说更像是现实主义的展现。其实在很多97之前的港片里都能看到港人的97焦虑，哪怕是在星仔的无厘头片里也cue过数次。听说戴老师专门有篇文还是一本书讲过，日本电影《婚前重逢》现在挺想看的。｜后面敬礼那里印象深刻。

论一副好皮囊套上好行头的重要性。只要范儿拿捏住，日本电影《婚前重逢》没有脑子并不是大事儿。全片最精彩的就是黑人女仆的话：这个人没有脑子，他是上帝偷工减料的作品。没有脑子——太精准了。我刚开始觉得上帝没有给他心，但是在ben的最后一刻昌西流了下眼泪，他傻了一辈子也知道谁对他好，日本电影《婚前重逢》还是有心的——所以真的是没有脑子，脑壳里空荡荡的那种。话说我真看不得这种片子，一直揪着一副尴尬的心脏等待暴雷，主角“空洞”的演技里，我丝毫没有体会到其他网友说的笑点，只有平和表面下淡淡的一股哀伤。

瓦坎达大战阿凡达…视效爽的。剧情是我看预告片完全没猜到的，但是不够吸引人……然后那么小的脚踝翅膀怎么让人飞那么快那么高，日本电影《婚前重逢》真的无法不去在意！开头致敬国王是触动人的，看得我眼眶酸酸，隔壁座的妹子直接抽泣起来。

3.5，周防正行在《《老师的奶水》三级》以一种忧郁的方式重构了电影初期，也就是“吸引力电影”的技术想象：模仿默片的开场与字幕卡，闯入片场的孩子们随后在银幕面前认出自己，居住空间与片场呈现为无缝的转换，并在随后日本电影《婚前重逢》的叙述之中被赋予意义，新浪潮性质，却仅仅在早期“解说员”模式中出现的奇观——一种可以被外部因素介入的影像，在重复中（由于不同解说员）而变换含义，终末，零散的胶片拼贴为一部实验电影，“解说”取代了画面的蒙太奇效应，作为“画外音”对于电影视觉性的反弑，影片的处理方式无不对应着默片的戏仿——机械动作的第一性。 因此，很难说周防正行的这部影片并没有任何实验性，然而它们却被一种更为匠气十足的情节剧结构支撑——建制，高潮，结局无一不很predictable。