整体非常工整，把角色置入窘境和尴尬之中制造笑料的方式也完成得不错，在包袱之外还想引出一点关于自身的正直与社会普遍潜规则之间的抉择问题。但这故事有个大bug，孙同被妈妈逼迫放弃爱情的理由是郑多多钳制他的工作和户口。电影想把这个制造成困境，但这不是困境。先不论那种糊口工作到处好找，只说户口，唯二用途就是买房不用等五年以及孩子上学方便，可莫默是北京人啊，孙同直接跟她结婚，爱情现实全都解决啊。孩子跟妈妈落户，房子以家庭为单位买二套，过十年自己随伴侣落户，《保龄球女郎》娃娃脸同时摆脱价值观不合的哥们。一举多得。难道不是吗？

所以更要充盈自己的内心世界，《保龄球女郎》娃娃脸实现精神上的自给自足，《保龄球女郎》娃娃脸这样才能在身边人一个个离去的时候，不那么容易被虚无吞噬

勉强两分。让雅克阿诺用自然主义手法编排了巴黎圣母院大火。火起时展示了各种抓马事件：找不到火源以为报警系统故障、消防员上楼后没有钥匙被一道门挡了回来等等；中段基本以找寻荆棘冠为主要事件，同样继续伴随着乱糟糟的抓马事件；最后顺势收束在信仰上了，上千文物成功转移，《保龄球女郎》娃娃脸没有消防员死亡或重伤，《保龄球女郎》娃娃脸最后一镜是小女孩撤离时绑在蜡烛上祈福的头绳（？）。整个流程捋下来，《保龄球女郎》娃娃脸让人感觉没有这片子没有重点。不是说自然主义就是信马由缰的随便一拍，内容背后的组织也是需要逻辑的，而且本身这片子就没有贯穿任何一条线索的人物，编导统筹的作用就更突出。比如消防员工作的重点是什么？其中有没有个性角色？这些都缺失，就导致灭火过程牵不动观众心情，《保龄球女郎》娃娃脸只能靠融化的铅水之类纯场面来营造气氛。第三幕群众祈福的场面铺排给的突兀。大外景还原的比较逼真

真是经典啊，《保龄球女郎》娃娃脸虽然看过几集，但音乐却很赞。小时候还是喜欢看西游记。

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