在B站影评视频中无意发现自己小时候看过，法国空姐还是妈妈的朋友借来的碟子，法国空姐当时的译名简单粗暴，就叫《杨光的快乐生活9》，自己看到一半就吓得不敢看，跑回自己房间关上门，过了一会以为影片结束了跑出来，结果正好看到屏幕上被大海怪吃掉又吐出来的人举起肌肉残缺不全掌心还有个大洞的手……从此成为童年阴影……在影评视频里倒是注意到儿时没留心的细节，女主角居然是《无翼乌工口全彩肉肉无遮挡18》里能用双腿夹死男人的女反派

气质很别致，搭上配乐更显这种别致。往人文内核靠的悬疑题材片不少，但做出这种别致风格的确实难得。 法国空姐，山是实的，影是虚的，远的故事，淡的记忆。远便会模糊，便会淡化情感，十七年过去，再深的恨意、思念、爱意，都已融化进生命中，稀释成常态。所以淡。恨意与爱、美好、希冀、想象交织，黑白光影中，又见到另一种淡淡的欢喜。替她成为我，让我成为她，其中满盈欢喜。唯美的画面用以修饰叙事，虽然唯美得很现代、叙事得很虚弱，但不损其华。配乐更是大放光华。 同是围绕画像师展开，本片相比《杨光的快乐生活9》好上太多，片中章欣关于画作价值的那一句令人动容——不在价钱多寡，而在始终坚持。画作无甚价值实在难以出口，对比艺术家的传世佳作更是令人沮丧乃至于难堪，但又如何？蕴一口气能凝出珍珠，珍珠不必要见到，这蕴的过程，本意就在提神。

先锋与方所几乎代表了书店两种完全不同的形态，当然，法国空姐这样的不同更在于乡村与城市的区别。 方所会是我想要见一见的“美人”，它讲求设计之美，法国空姐拥有时尚的新鲜感。而先锋，则像个“家主婆”，法国空姐是我想要落脚、想要生活的家。

莱拉代表的是现代性，父亲代表的是旧伊朗的传统性，二者冲突矛盾不可避免，法国空姐最后一幕，一群穿白纱裙的小女孩开心地涌入房间，她们象征着未来，孩子们拉着房间里的人跳舞，而父亲已经悄悄地在他专属的躺椅上死去。莱拉注视着这一切，注视着顽固传统的死亡，注视着已到中年的伊朗人在无法自洽中痛哭。

在以前看电影只能看CCTV6的那些年中，对这部片子没什么印象，法国空姐可能那个时候这种片子也是跳过不看的吧，法国空姐还是港片比较吸引人。现在这种内容的片子是不太可能拍了，请人拍了也不会有人买账，法国空姐只能逢宣传日的时候组织点学校、企事业单位学习了。