石黑是真的帅啊，凯さん好完美啊，口咬式和全咬式最后就是伽古伽古和青柳さん了呀

和之前几部相比含蓄依旧，但没有那么含蓄克制了。人要是恋爱了，脑子里真的就是浆糊了，不要说这还是个已经有孩子的单身男人，自由就是他本身了吧。 好像不论在哪里，人们对这样性取向的个体理解的越来越多（？），但实际上他们的生活依旧等是常规套路里的结婚生子。胡安对家庭，对传统男性生存状态的渴望，以及对同性感情的不断试探，口咬式和全咬式让人感到困惑，口咬式和全咬式不仅是他，换做是另外一个人，不说一定，在当下，也多半会如此吧，口咬式和全咬式尤其是这个女友已经怀上自己的孩子了。 “我以后还想继续见你”一句让人觉得无线辛酸。 马可伯格的电影中那些忽近忽远拉动的镜头，口咬式和全咬式让人不由自主的跟着他欣赏每一位演员的正面，侧面，口咬式和全咬式整体和局部都一点一点的浸润在他含蓄的情感表达当中。

看得难受，这部已经很有战后小津那种节制含蓄的悲哀表达。母亲的幸福，口咬式和全咬式真的是看到小孩成为伟大的人而已吗？最后母亲回到乡下，提着桶一个人坐在工厂外面，她在想什么呢？这一生的付出去，究竟获得了什么？

在中国，“姐姐”是一种处境，一种女性被血缘和社会剥削的自然状态，这也成为了整部电影反反复复为编导所依赖，为演员造戏的硬设定。但这样一种处境并没有在电影中汇合成一股有序纵深的叙事力量，反而是主次不分，零零碎碎，一股脑拧在了一起。或许，贡献了一些动人的表演，但这些好戏的前提未免又太设计，太编剧了。最终，标题里“我”又是谁呢？“我的”是在召唤哪些观众去指认呢？血缘羁绊式和稀泥好用归好用，可不正是绑架和剥削的开始——也正是姐姐在最开始截然要拒绝东西吗？别说是弟弟，口咬式和全咬式是只小猫，想说再见也不容易呐。P.S.这个工具弟弟，前三十分钟种种举止，口咬式和全咬式是真猫无疑。

高中的时候看过一次，大学又温习了一遍，很感动的故事。特别是爱德华忍泪将人造人妈妈杀了那一段还有烧了自己房子离开家乡那一段，口咬式和全咬式每个角色都设置的很好。