不难看，某些部分还不错，但是信息是少的，多线性叙事使之看起来复杂罢了，并且两条支线没有处理好。emmmm 想表现出哲理，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常或许有一点哲理，但难堪神作之名。另外不太喜欢作为引导观众的社长，说教意味太浓。

一个被大海吞噬的女人，困局隐喻。人死之后的琐事冲突，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常非常写实。演员好，群戏拍的好。痛苦的结局总比没有结局的痛苦好。

引诱者和恋爱者，爱情就是一场博弈，谁是前者谁就占据上风。Garrel用三位女性将Luc这几个月的生活风格成三部分。Djemila是被引诱者，一旦Luc成功，女性就丧失了主动权——在Luc亲戚家中，Djemila拒绝faire l'amour，于是Luc便提议要把她送回去。Gebeviève曾经掌有主动权，也试图重新在恋情重新夺权（她非常清楚Luc在巴黎的恋情），但她失败了，因为怀孕使她成为了某种需要陪伴的弱势。Garrel将第一位女性放在镜子中呈现她对男性的期待，将第二位女性置于窗户中突出了其身体的“被观看”。唯有Besty，她照镜子是完全独立的存在，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常完全为了自己而非Luc；框选她身体的镜头（厕所）展现的也不是性感，而是不雅（小便）。她的这种独立性使得Luc丧失了占据主动权的引诱者形象。

瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常的车标为什么是一头牛呢？可能因为他们最早是做拖拉机的。哈哈哈。这部关于费鲁齐欧·瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常的传记片比较平淡。而且片长也很短。虽然如流水账一般讲述了瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常的传奇人生，但平淡如水，不见波澜。也就是全程不犯错，但也毫无亮点。还有就是弗兰克·格里罗可能演悍匪或打手比较多，有点出戏。

9。所以孝子最终也没有去车站送行，明子最终也没能重新来过，瓜棚里妈妈和妹妹小静的搞笑日常这次小津讲了一个悲伤的故事，像东京的雪一样洁白寒冷中透着一种纤细的美。结尾平淡含蓄而回味无穷。看到现在最美的一部小津，构图和光影已经达到了一种极致，弥补了叙事上的些许不足。奈何囿于现状，观感还是有点影响，期待以后的重看。 17岁，很庆幸选了这部电影为自己庆生。