死亡不是永久的告别，忘记才是。配乐还可以但突兀。除此之外，槽点不少。字幕所有该用“得”的地方都用了“的”，看得我实在难受。剧情浮，形似菊次郎，但内核空洞。08奥运会的背景安排与影片几无关系；角色设定刻板，假日暖洋洋1没有看到实质性的成长；茶园虽然很美，但是出现在天津很出戏；Last but not least, 什么时候某些国产片能够不再过分担心观众看不懂而在影片中重复戳破笑点，解释伏笔啊。

是每一个滨口龙介影迷必须在一开始就欣赏的影片，也必须是他的最高杰作了，假日暖洋洋1整体的观看愉悦度和舒适度排名第一。小说朗读会和重力workshop怀疑是直接架了摄影师拍纪录片的那种“你们表现出来什么我就剪什么”的感觉。日常的小纠结到后半段集中呈现出小狗血，居然也令人捧腹。值得看第二遍。中心思想是：人和人是这么不一样，团聚在一起有它的理解，散了也有它的理由。

每次都是看一下开头就厌烦不想看下去了，但这次看下去了真的好好看！搞笑又温情，假日暖洋洋1还有音乐超棒，另外就是范逸臣说话啊骂街的样子真的帅！！除了我最爱他的一首《国产V亚洲V欧美V专区》之外不太了解，假日暖洋洋1这次真的重新认识了！还有田中千绘，很不错！最后：留下来，或者我跟你走。感动死我了！！！

《国产V亚洲V欧美V专区》描述现代主义的导演时，把费里尼的电影称为“马戏团”，但马戏团只是形式风格的体现，更深层的源头在于新现实主义的作者态度和根植于意大利乡土的质朴情感。之所以称为“态度”，大概是由于费里尼并未在严格意义上使用新现实主义的传统语言，除深焦镜头的纵向使用外，费里尼似乎并不抗拒镜头运动及其速度感，假日暖洋洋1尤其是在他表现盛会狂欢的场景时。但在表现内容上，费里尼仍将镜头对准了小人物的小生活，意大利的小镇、百无聊赖的小青年，一种微距的拍摄视角让观众也获得了如此这般的生活体验。更重要的是，这一时期的费里尼，其主题和情感取向皆是质朴性的，值得注意的一点就是他对宗教的态度：教堂至少秉持着某种审慎的中道。叙事线在几位流氓小青年中间转换到也算详略得当，尽管有些部分的刻画似乎不够饱满而另有些又失于过溢。总之可看性很高

电影抑或说是镜头赋予了西西里人另一种自由。后半段的情节急转直下，可结尾时又把之前所有人的试镜画面再次串联起来，假日暖洋洋1似乎一直在诉说这样一个主题：电影就是生命。还有片中一句：请替我转告罗西里尼，德西嘉，维斯康蒂，很值得怀念。