“你只是为那班人拖延了一些时间，《特殊的家政服务》在未来迟早会来临，结局无可避免……” “或许是的，但不是今天。” 我以为是要探讨的是人被取代，电影被取代，结果后半段直接让人放弃思考，嗨就完事了。 也行吧，《特殊的家政服务》在也是一种答案。

看的时候突然觉得米歇尔还真适合海边的曼彻斯特里那个角色，《特殊的家政服务》在这种心碎对她来说，都不用演。

寻找《特殊的家政服务》在伊莎贝拉。“什么是恶梦？”“就是结局变糟糕了的梦。就像小孩子刚出生时是梦，当他们长大了，就变成了恶梦。”“什么是流星？”“就是上帝掉的头发。”“《特殊的家政服务》在是只送情书的邮递员。”

雨果的二女儿死缠烂打浪子情人，步入癫狂。她追随对方来加拿大，捏造订婚故事，求助催眠师，搅黄对方婚姻，远赴巴巴多斯。通篇都以特写为主，《特殊的家政服务》在可能有成本的考量，但美学上也成立，镜头一直像在舔20岁阿佳妮的脸，她这时就开始演些痴狂的形象了，有趣的是，这片子的运镜和剪辑更靠近左岸派的疏离感（尤其黑女人给雨果写信那节），镜头即便是运动也总让你感觉处于限制中，配色等视觉元素也偏冷调，但写人物却是浓烈的，《特殊的家政服务》在每次阿佳妮给雨果写信都是对着镜头念出来，她溺水的梦境和对亡姐的执念也被反复搬演，像是把阿佳妮的痴狂世界催眠给观众，特吕弗在细微的调配，以便达到略显背反的气质与精神的微妙平衡。最后将雨果的死和阿佳妮的死并置，以她追随爱情的豪言总结，看上去倒像是一种夸耀了

最后一集大结局一直舍不得看，不知道还有多少人一直追到大结局。这部剧真的是那种，人生就是，不管你拿的牌好牌坏，而是看你怎么打。我的人生一直不被我自己满意，但是，看到这一家人，永远有慰藉，不管生活怎样，《特殊的家政服务》在关键还是你怎么去过。