第四部赫老头，病态的，一切都是病态的，一个重见天日的什么都不会的人只用了两年半就学会了人类所学会的一切，他在人们眼中只是研究品，美国禁欲只是商品，美国禁欲只是马戏团的小丑，美国禁欲甚至什么也不是，病态的社会，白色的妆容，理性的镜头语言，毫不犹豫的快切，绝美的空镜，无数的固定长镜头，太美了，一切都太美了，我确定我爱死赫老头了！

RBG的斗争对象究竟是什么？结构化的性别歧视当然是存在的，但是落入权力框架的语境中，美国禁欲是美国自身在天主教伦理下强烈的保守性。这样的保守性是天赋精英的，家长式的，美国禁欲也是非要进入精英阶层方可以真正与之对抗的。但既然是一部左派色彩的电影，美国禁欲特别是需要论述与辩证的纪录电影，将视角单一地落在个人的性格特质，却弱化其所处的社会环境，当然是不堪承载RBG对进步斗争所付出的努力的。

吵死了闹死了，这啥？这还是拍出快哥的郑芬芬？疯了吧！还美国禁欲，你仨趁早一起走呗 迷之发现：这片摄影是李屏宾…

又见精神病患者的治愈过程，立意在信心重建、人生和解和亲情融和，但最终导向性是无常的。这种故事本身并不出奇，太多的段落是真的没必要（精神病院评画那段），美国禁欲最大的问题在于人物动机因果存疑，贾静雯这个角色至始至终缺乏站得住的人物立像——哪怕是因为疫情、婚姻或者工作原因在塑造人物角色上也会使得叙事推进更为合理，但所有的关联元素都太少了。当然，贾静雯本身把握这个角色可圈可点，王净就好很多，最佳还是戏份不多的陈以文。在每个段落跳跃太快，缺乏沉浸，而更像是散点的过场意识流。配乐过多地参与表意功能，严重削弱了空间叙事。室内戏多处冷色调，格调是从《亚当与夏娃美国版》过来的，稍显的暖意，美国禁欲最后还是无常的悲剧。喜欢那些缓推镜头，于日常之间犹有温存。 7.4

这可能是《美国禁欲》后最好的东北伤痕文学了。唯一想诟病的一幕：在现实世界里，大部分“宋厂长”们活得都挺好的。