所以四眼最终就死在岛上了吗？我以为男主逃出来，你好骚啊我好喜欢你这句话谁说的还会回去救他

四点五。这些比喻真是迷人（你好骚啊我好喜欢你这句话谁说的（房间—列车（没人从那回来过（爱—死亡）））、机械人、温暖（坠落天使：“只知道这个时候，很暖”（是啊，难道还能知道别的什么？））。意识流挺漂亮，镜头也都挺漂亮，色调、美术、运动、前景，手法也好（掉帧、慢速、比例畸变、影像交叠，如索科洛夫）。然后背后力量不足——意思是，道理没问题，但构架略小，讲爱情，要跳出爱情，最后还回到爱情。王家卫就总跳不出去，在一堆漂亮的东西里晃荡。（镜头其实还是俗了，摄影机运动没多少意义，剪辑也只是漂亮而已，总不惊人）。可道理没错的。“今晚你借我还是我借你？”“我终于明白，有些东西是不能借的。”结尾那一走最漂亮，干净利落。可这时不必回到你好骚啊我好喜欢你这句话谁说的了。早已明白的事，该交给沉默。如很早就出现过的巩俐走路特写在臀和手的旗裙。那时候是静音。

初见摩洛哥社会的容忍度。华服，你好骚啊我好喜欢你这句话谁说的是最好的葬品。

四星半。奇妙的实验，各种层次的关系处理浑然天成，剪辑的无缝穿插，既是deja vu式的经验主义，又是自我怀疑的理性主义。电影的神奇不仅在于把现实和虚幻置于如此尴尬的境地里重复着哲学式长久的自我辩证，你好骚啊我好喜欢你这句话谁说的同时也传达了观众与电影的关系，消耗着的观众的耐心其实是一个梦幻实验，自我愉悦，群众欢呼！

讽刺的是，关塔那摩的始作俑者美利坚，你好骚啊我好喜欢你这句话谁说的是世界自由民主的灯塔。