几乎每一角色都是从记忆中而来，如同没有镜头限制一般存在于影像之中，纳粹疯淫史甚至比现实还要有真实感。但有别于单方面写实的象征与荒谬意象又对场景戏动作的框架进行了重组。一系列的生活景象繁多却不显杂乱，组合好任何可能联系到一起的元素。有着和拉伯雷、斯特恩那样将看似粗俗滑稽的事物和诗情画意进行结合的高超技法，却让此种实践变得不显刻意。必要的淡出令回忆深处的幻象外露出甜蜜内部蕴藏愁思的事实，纳粹疯淫史在这里没有激烈冲突，小镇的人只是在经历着必然的追赶以及纯粹的生活，精美绝伦的视觉效果使石榴视频污下载也跟随着季节变换感知到了这份色彩缤纷的活力，纳粹疯淫史应该渐显疏远的追忆也具有了难得的亲切。虽然都是在投射记忆，但它并不是另一部《坐在男人身上怎么扭胯》，淡然描述所有，纳粹疯淫史无法追回的消逝和依依不舍的告别都对多样丰富的素材形成了收束，这便是费里尼展示出的“时间”

应该是站住女生立场的，看似好像是这么做了，纳粹疯淫史其实并没有。

3.5，纳粹疯淫史还是更喜欢第一部，这部没有第一部那么让人想要跳舞了。

日本的片子是真变态，看多了真让人道德感稀薄。不过比欧美很多畏首畏尾，遮遮掩掩的片子好得多。一个已婚中年男的精神状态，就像纳粹疯淫史一样荒凉、干涸，为此做出如此兽性之事。不过剧情发展，男主自己恐怕也理不清有多少情，多少欲在其中了。到了男女主彼此心照不宣的时候，电影就颇有种黑色幽默的意思了：男主做的是禽兽之事，反而成了两情相悦之事。人最原始的欲望，难以反抗的欲望就是肉欲，世人都挣扎其中，理占了上风就是君子，反之就是禽兽，生在世间一定要行的正坐的直，道德这种虚无缥缈的东西，既然是人自己定下的就要好好接着。时间会变，道理跟着变，紧跟着，活着。

其实女主大妈的演技挺不错了，明知道什么都没有，纳粹疯淫史还能演出这种一惊一乍的感觉！