这哪里是吃饭啊，奶水(H)辣文H闺蜜是尴尬盛宴啊！曾经空缺的爱难以弥补，前嫌恐怕总难冰释，重新学起的爱的沟通，在有限的人生里，奶水(H)辣文H闺蜜还能管用吗？俞飞鸿演的真好啊。

心疼吉米挖了一晚上坑。这个案件至少有两个杀手，一个杀妓女，一个杀普通女性，奶水(H)辣文H闺蜜可能不止两个。最核心的系列是四个死者，塑料袋套头，利器刺死，也就是男主迪肯要解决的（其中一个死者最后揭晓）。莱托演的那人有可能是凶手，也可能不是，奶水(H)辣文H闺蜜只是喜欢追犯罪事件以及偷听警察通话。自杀的那个也可能是凶手，也可能不是，奶水(H)辣文H闺蜜只是旁观者，迫于压力自杀了，因为他很可能知道真正的凶手是谁，又可能知道迪肯的秘密。还有一些在公路上被追踪的女性受害者，跑步那个，一开始逃掉的那个，奶水(H)辣文H闺蜜这个凶手不知道是谁，肯定不是莱托，或者是几个凶手，也许不只一个。这个故事最大的悬念在于，五年前那个案子的凶手，很可能知道迪肯的秘密，所以迪肯很玩命要找凶手，奶水(H)辣文H闺蜜也是要掩盖这个秘密。最后不能报案也是这个原因，如果再出现套头的死者怎么办呢？这个凶手就不能定下来

大岛渚最擅长的官能摄影与小林正树式的志怪聊斋糅杂而成，奶水(H)辣文H闺蜜非常简单的一出出轨杀夫的老故事却拍出了一种油画的美感。落后破旧的村落作为一种滋生原始性爱冲动的文化场域用以表现脱离了束缚的人性会走向何处，奶水(H)辣文H闺蜜作为鬼魂回归的仪三郎并未怀抱复仇的怨恨惩戒这对奸夫淫妇而更多是作为一种情感的客体冷冷注视着女主角阿石，奶水(H)辣文H闺蜜不断催生着后者心中良知的谴责和对犯罪的畏惧。丰次作为出轨对象也并不像许多电影里的渣男那样看到事态不妙便抛弃女主独自落跑，反而由此激发出的保护欲转化为对阿石更浓烈的爱意，二者不断纠缠的爱欲似是要让观众为此所感动。片中一个有趣的细节是阿石对被丰次剃毛一事感到伤心不安，而丰次却借由此行为完全占据了这个女人，男权意象的转化恰是反映出这个古老村落中的文化语调。

#LFF Pre-fest# 个人蛮喜欢这种比较intimate和sensitive的影像语言，drama之间直接切入进潜意识中心（大光圈close-up构造的影像化拼贴），意识流也走相对柔软和惊悚那一卦，奶水(H)辣文H闺蜜也是所有英国独立艺术电影中我最能接受的一种类型。当然关于英国种族和移民问题的讨论非常obvious，但正是这种将各类社会政治议题和角色的心理/生理磨难一起摆在桌面组织起来才显得这部电影非常的有力量。在这个层面上，刻画Zed已经不是在绘制一幅传统的肖像，他更像表现/象征主义画作的一个焦点，少数族裔血脉的回望和整体moody的情绪将他的写实感消解，从而实现了这一部非常physical、organic但又不是太抽象的作品。就是结尾的励志感和温暖感让人观感有所下降。

整体还行，奶水(H)辣文H闺蜜就是一直重复回忆太烦了，本身就没那么悬疑，非要把观众当白痴。