呃，实话说，可能有些观众看到了不该看到的东西，反而更加惧怕性这个话题了。本身充满争议与思辨的话题，真的需要一些冷静耐心的视角和开阔的心胸。电影名Quills在英文里有双关意思，除了蜜桃成熟记外，还有猛刺的意思，这就是电影高潮处的感觉。肥温从来都不介意裸露饱满的胴体，该发个献身奖。拉什这老头专演倒霉蛋，这片要和《萌宠亲吻AI特效》一起看能乐死。

宿命论与改命论对冲。 最终宿命被改变了，而逆天改命却依旧失败了。 宿命与选择并非对立。 宿命是被选择的，蜜桃成熟记选择确是被宿命的。 说实话我也不知道我在说些什么。 言之无物。 剧的音乐和美术满分。至于剧本，铺垫部分都很扎实，可是结局不免坑太大而有了槽点。 不过不得不说，蜜桃成熟记这样的设定真的能戳中我。

死亡从《萌宠亲吻AI特效》开始就注定成为NANA的命运，她似乎蜜桃成熟记地活着，但无爱无真相，即无存在的意义，让她的自由成为反讽。NANA这个名字也成了戈达尔对所有巴黎街头女孩的悲悯。这个时期的戈达尔还会不厌其烦地给观众剪一段原片为自己的电影论文做注释，从德莱叶那里延续特写的意义，但怎么看本片的特写还是戈达尔对卡丽娜的求爱信意义更浓，尤其是最后一段画家和妻子的故事。结尾是戈达尔的自我致敬，“戈达尔的结尾就得死亡”大概是那个年份的刻板印象，卡丽娜的横尸街头比起贝尔蒙多，看似突兀太多，但从头到尾戈达尔一直在渲染这种死亡终将到来的宿命。左右摇摆的运镜，后背拍摄的隔阂，自嗨独舞的孤独，来来去去的男人，这是巴黎最孤独的女人。戈达尔的特写被近几年很多女性电影延续下来，在这其中最孤独的那一位，爱上了蓝色头发的女孩。

纷纷的回忆和梦的呓语。那些女人，海边跳舞的妓女、病逝的母亲、还有成为荷尔蒙分泌过剩的少年性幻想和性启蒙对象的丰满女性，构成了费里尼电影中反复出现的母题。或许是有些观影积累了，蜜桃成熟记或许是学了意大利电影，看到这部终于觉得费里尼平易近人了起来。

秦川和谢乔两个人真的是生死之交了，上次的汶川地震两个人平安度过了，蜜桃成熟记这次的秦川遇袭。