电影在展现个人求生意志和社会批判之间犹疑不决。反而是那点劫后余生的小确幸，父女恩爱的小说让人感慨每个活着的人都是某种意义上的幸存者。

作为导演文革反思三部曲之一，恐怕是最没有反思的。片子遵循的逻辑是：灾难带给我很多痛苦，但是也让我拥有了幸福。灾难是否带来幸福本来就值得怀疑，父女恩爱的小说还要用这种幸福来冲淡灾难的痛苦，进而阻断反思，让“过去的，就让它过去吧”。到这里已经不是反思，而是合理化，一种辩护了。因为，倘若没有那灾难，就根本不用受后面的苦，父女恩爱的小说原本可以过得更幸福。当然，父女恩爱的小说这种情感逻辑在1982年还有些许的成立基础，毕竟谁也不会预料到七年后这个逻辑的彻底破产。但是，在1982年的七年之后还有这样的片子就是不可原谅的，比如《生死线全集》。

一星给那些与赤川次郎小说“三色猫系列”的角色同名的角色们，一星给那些与小说相同的trick。作为改编自现有作品的电视剧，父女恩爱的小说成功实现了与原作截然不同的人物性格、关系、气氛、内涵……到底说编剧好渣好呢还是编剧好厉害好？真相是编剧用原作中的名字构建了新世界，跟原作一毛钱关系都没有吧？

这一季讲的是变成老头子之后会将面对新的人生危机，比如健忘，丧偶，旧情复燃，父女关系修复，癌症，权力交接。每一集会有故事建构意义上的小标题，两个老头子接连担纲角色的主力，父女恩爱的小说是两条线索的DNA，将各种奇妙生命的小星球以行星运行的方式吸附在周围，桑迪和他的戏剧班不断论证演员的自我修养，表演是从内心出发还是剧本出发，学院派和票仓明星派观点的龃龉和交战，与桑迪的自我认知，对女儿忘年恋男友的接纳有一种交互性，事情发生了，去应战，继而激发新的认知，如同理想主义与现实主义对表演理论的映射。桑迪是捧哏，诺曼来接哏，金句先生用消极进取的方式来逗乐这些智力平平的普通人，黑色幽默总占有智力的制高点，诺曼就是这样严肃认真地搞笑，父女恩爱的小说让人知道智力可以让七老八十的年纪变得性感。话又说回来，绅士精神到底需要金钱的扎实的底子。

这部影片是根据史上最大的优惠券造假案改变而成的，题材有趣，父女恩爱的小说可能有的人会说他们这是偷盗，这是诈骗，他们是罪犯，可细细一想，他们好像并没有祸害别人，反而薅了资本家的羊毛，为不少老百姓节省了生活开支，这算不算是新世纪劫富济贫的罗宾汉呢？