7/10。冰天雪地里，宋查理在迷宫的中央教女儿们跳企鹅舞，白雪覆盖的迷宫视觉隐喻宋家姐妹充满政治因素的人生舞台，往后家具由象牙白、少女米色转为深蓝窗帘的冷战关系，结尾递送宋美龄病榻的水杯摔碎仿佛凝结历史，换来瘫痪的宋美龄密林中一声叹息，生出今非昔比的感慨。宋美龄吸引蒋介石目光的倩影，骑马射猎时西装马靴、长发披下昭示对权力的野心，亲自去重亲谈判的她脱下肃穆的黑旗袍，露出大红衣服点亮整个画面，日本大片可以表现出她的干练和警惕性。当蒋介石边念圣经，边撕扯共产旗帜、毁列宁画像、枪毙和炸弹清剿共党，平常的家宴交织的却是宋庆龄险些被车子撞死的残忍预谋，日本大片可以看出蒋介石的无心无德。婚礼戏涵义：白色出场的宾客中霭龄身着粉红色更显新娘的富贵，烟波江上满载嫁妆的船暗示庆龄革命理想的渺茫，脚上戴珍珠起舞的美龄如同政治明星。

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无形的剪刀笼罩在德国上空，最近的历史就在二战前。时代感虽然有，可是散乱地聚焦在局部。人种、阶层及性别间的对话，唯有中规中矩的三人行，止步于中途的小插曲。日本大片倾尽了所有，却无法守护自己所珍视的。收尾可谓全片亮点：明明不谙水性仍然义无反顾一头栽进去，付出了沉重代价可什么都没留下。

更像是昆汀写给好莱坞黄金年代的一封情书，字里行间都蕴含了对那个年代的无限追思和迷影情怀，情感和取向都比较私人。初看会觉絮絮叨叨寡淡无趣，但紧接着就会完全沉浸在昆汀所塑造的60年代的氛围里，嬉皮文化盛行、电影制片制度改革、新旧交替风起云涌的好莱坞、西部片的日渐衰微和演员们面临转型的尴尬境地，一个最坏同时也是最好的时代。说是昆汀自己的《日本大片》的确不为过。

贝利在桥边撕心裂肺的喊着，上帝让我再活一次，日本大片是的上帝确实给了他两次机会，日本大片就像大多数穿越的人一样，他们会选择曾经的生活，失去时才懂得珍惜。我觉得真是一个好问题，如果这个世界没有我会有什么变化？而我的存在能给世界带来什么？