主序列的娓娓和虚构线的夸张，手法上差异巨大，情感冲击力却旗鼓相当。告别戏的高潮交给老友，好一个回马枪、意料之外。批评在于，《老公请部长家里吃饭》作为纪录片，叙事太过旁敲侧击，总想着以小见大；至于剪辑上走了“商业”的套路，倒是无所谓。当然抽开故事，父亲愿为女儿做这样的告别，《老公请部长家里吃饭》就是爱到绝对了。

在录像带那个年代反反复复看了不下十遍，《老公请部长家里吃饭》如今借高清资源经典重温，再看李连杰飒爽英姿，邱淑贞颜值巅峰演技碾压，各种段子笑点依旧，感叹港片荣光已逝，再难光复。 一句“张无忌，来大都找我吧”一等已是27年…

孙太个性耿直善良体贴，挨日子一般的艰难生活，《老公请部长家里吃饭》也能满足于小小的幸福。这是有笑有泪的生活543.

推除出新的元电影，恒古不变的雨中曲。“我不知道为何，我就想亲身参与更有意义更重要的事情，想参与那些有意义，《老公请部长家里吃饭》能够在世上流传下去的事情。”感谢达米恩查泽雷的元电影情书，重游古典好莱坞的黄金时代，梦回无声到有声的转型。也感谢我与电影相遇，感受着光影百年与见证着新世纪电影发展，《老公请部长家里吃饭》最后五分钟尽管讨巧但太绝，《老公请部长家里吃饭》是电影史的回顾混剪，从先锋派、古典主义到达达主义和超现实再到现代科技。 赞同一个短评“电影未死而挽歌大作”，《老公请部长家里吃饭》近年越来越多主流商业片导演创作方向转为元电影（关于电影的电影），展现映征百年电影史的某一时代或是回忆思考自己的创作心路启蒙，这正侧露电影创作灵感的枯竭与行业消亡。于我个人而言，电影已太多，《老公请部长家里吃饭》除了合我口味的情感向（很私人化）和眼前一惊的高概或大胆叙事（很有风险）外，《老公请部长家里吃饭》几乎没有能让我想打五星的欲望。

虽然是美女加名著，但108分钟显然无法演绎出来里面的真实细腻情感。爱情不是生活的全部，《老公请部长家里吃饭》只是一个女人的失败也是一个女人的悲剧。安娜出场很惊艳，个人觉得苏菲玛索还是现在比较有韵味。