神作不解释！诺兰的电影到底好在哪？ 我认为是对叙事结构的精巧设计。很多导演都会采用非线性叙事， 但毫无疑问诺兰是其中的佼佼者。配乐管风琴给复古质感的高潮增加了更多老味道。我查了一下，管风琴这种乐器居然诞生于公元前两百年，比钢琴早近两千年。我相信Zimmer给一部科幻片选择配器，不止是因为管风琴风管长得像太空船发动机，而是这个见证了人类文明崛起的乐器，倾注了对人类宿命的沉思。

真的很无奈，那么多年过去，林依晨演的戏还是如此尴尬。（重点在“戏”） 原本想着张彬彬作为当红鲜肉带一下，没想到人气还没到独当一面水准。 港台女演员若是还想跑女演员，高潮真的该多学学林依晨了。可惜现如今的港台女演员没有资源。 邢恩是真的“女扮男装”角色让人摸不着头脑，而不是那种一眼看出来的傻逼模样，一脸英气，很是惊艳。 剧情确实是俗套得很，但是演员们演得真的好，无脑看看嘻嘻哈哈，毕竟原著是10多年前的小说 。 古灵精怪的活宝girl，也太适合林依晨了。

当高潮有了高潮，原本不太激烈的生活变成了生存。一连串的反应关于扭曲，受限，冲突，问题，危机……他只是选择了一个他能力范围内的生活方法的继续，只是更加极端，因为他们都只是高潮·PS：极简电影的哲学探讨，虽然没有答案·

其实可以成为对于开车女三星，同性恋们不要再吹了的绝佳仿写材料（两星，豆红们不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里钦，随你们怎么叫）跟兰公主这两年的作品比较都是乳兰，兰公主至少还能把自己作为通讯录的身份玩出花来，并且将巨大的情感力量赋予影像中，无论是世界尽头还是马提亚斯与马克西姆都实现了在不经意的瞬间实现情感外化的惊鸿一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境则完全悬置，高潮的关系是让整部电影维持进行的根源，但是悬置的情境以及不加节制的掌控让成片事实上最终变成了比伊斯梅尔的幽魂还要脱线的闹剧（伊斯梅尔的幽魂至少至少还能够以创作困境作为情境的产生根源，并且让文本与调度成立）整体反而产生了小时代式的中产阶级毫无来由的撕B质感，可以把情感本体视作未解之谜，并且让这一个状态驱动影片，但请不要放弃解释这个谜题。

从第一季的踌铸满志、热血励志到第二季的众叛亲离、大厦将倾，性格决定命运真是表现得淋漓尽致，越发觉得村西透是不是有什么大病，识人不明，只知道空想不切实际，又听不进劝一意孤行，再大的商业帝国不破产才怪。以及在顶级阶层那里，你也不过就是个蝼蚁而已，高潮觉得你好玩了逗逗你，高潮觉得你没用了就一脚踢开、查无此人。黑木香属实可惜了，第二季瞬间失去了光芒。阿敏也很可惜，高潮原本可以重新开始，却因为摊上了烂人而赔进去了自己的一切。这个系列就此完结吧。