非常非常好看，港片禁止上映的10部电影通过这个节目更加的了解了颐和园，了解了中国的传统文化，传统的皇家园林的构造，港片禁止上映的10部电影丰富了自身的涵养。

特别喜欢黄秋生的演绎，真诚、温柔，港片禁止上映的10部电影特别打动人。感动得快哭了。

竟然连导演上一部作品男孩们和吉约姆也看了。但是当时睡着了，这部比吉约姆强点有限，起码故事顺畅一些了，但是依旧看的很别扭。究其原因我觉得主要是许多地方没有交代清楚。大致剧情是父亲去世后女主背井离乡追求自己演员梦，结果遭遇挫折后染上酒瘾，再走出酒瘾重新在演出上取得成绩的故事。我随便说一个，中间大段落的交代女主无法摆脱酗酒，致使生活潦倒。结果按说重头戏是她怎么就突然摆脱酒瘾要重新开始了。这段就完全没拍，女主轻描淡写的口述自己有次醉到街头被人施舍钱了觉得自己不能这样就戒酒了。或者影片偶尔穿插女主童年回忆，港片禁止上映的10部电影好像说是从小就把她当男孩养。。那这个对于她长大的性格有啥实志影响么。。许多这种关键部分都没有交代清楚，港片禁止上映的10部电影真的让我对影片很难产生什么代入感。

无时无刻不感受到希蒂洛娃强烈的实验性风格。两个玛丽在电影开始就以一种“对称”的方式行动，再加上僵硬的肢体动作，俨然两个厌世的木偶。她们的笑声贯穿电影的所有情节，与“木偶”这一形象结合，使电影已经变成了一个以闹剧形式出现的反对礼仪，讽刺政治，港片禁止上映的10部电影甚至还是充满着女性主义的哲学文件。最后两个玛丽在餐桌上穿着报纸做的衣服爆炸，末日场景随即出现，港片禁止上映的10部电影令人不能不联想到戈达尔的《亚洲天天做日日做天天爽》。 片尾更是深得我心，字幕说，这部电影献给精神生活完全混乱的人们，太浪漫，太疯狂，太悲伤，笑中带泪。

应该是Lars von Trier本世纪最无聊的作品。Lars比较有趣的部分是在于他在影片中往往既是加害者又是受害者，在颂歌和渎神中构成复调。这不是他的“虚伪”，这是他的精神分裂。这部片子不同于《亚洲天天做日日做天天爽》，理论家和感受者合一了，感受仅用于印证理论。《亚洲天天做日日做天天爽》是对话体，这部是独白，港片禁止上映的10部电影基本上接近于齐泽克的电影。若如此，杀人段落的体验感被制造出来是为什么？实际上，杀人段落本身被随后的论述给杀死了。Lars真的用这些死掉的段落搭了一个屋吗？还是他也没有听到Material的声音？