绝大部分电影都是有时态的。比如看港片，《意大利《法克和安娜》电影》《九首歌》《《黏糊糊的你》动漫免费观看》都是过去时，《一响贪欢公媳情缘(新)笔趣阁隐秘()》《色欲色香天天天综合》《我可能不会爱你 全集》是现在时。我特意去学习了一下关于这片的讨论，日本妈妈2发现无论是正方还是反方，日本妈妈2尤其是激烈抨击此片的，都没太理解片里吴越说的三个字“过去式”或者被那看画的路人甲文艺中年重复了一遍的"过时”到底指的是啥。拍片的人是不是心里有数呢，也许是宁愿做梦吧。当年老崔有句著名的歌词“不是我不明白，这世界变化快”，执迷于校准片中生活与人物或者为其辩解的，日本妈妈2不是沉浸于还活在过去的错觉里，日本妈妈2就是还没分清此时到底是过去还是现在吧。

影片传达出的男女在对待爱情的态度上大概很有“普世意义”了，日本妈妈2完全就是社会上的传统观点，可惜我不认同，所以难以共鸣。 1975年了，特吕弗依旧没有放弃他划出转场、直视镜头这些颇具反叛动机的手法。前者我看着就跳戏，我只能理解为他是在用剪辑的手法试图重现格里菲斯的时代的历史背景。至于后者，倒是令我颇为惊喜。介于我一贯对于电影里旁白文字这种表达方式的反感，在阿黛尔第一次写信念出声的时候极为失望，但第二次时阿黛尔有意无意间看向了镜头，自那一瞬间起，写信的场景便不再是真实空间，而可以被理解为心理空间，层次骤然提升。而我也突然意识到，日本妈妈2这种关于内心的电影旁白之于文学更胜一步的一点在于声音中的情绪。 影片对于维克多雨果不在场的处理也颇值得一提，他的不在场和他却始终“在场”（阿黛尔的人生中），与现实颇有互文之感。

不可不看的历史记录片。小时候看过了。现在重温，不忍心看，日本妈妈2还是要看，唉:-(狗日的日本鬼子。跟德国屠杀犹太人一样。

纪录影像过剩而非稀缺的年代；单屏和多屏的关系是反复打磨的；做过许多次测试和反馈..；原始打捞量7位数（下载）看过的更多；电影感、文学性；509用户逐一沟通授权，和其他素材（音乐、…）的处理方式是相似的，日本妈妈2邀请每个人参加首映礼；最初基于学术探讨的想法：媒介融合、短视频对电影语言的改变，先剪十几分钟的住，测试观众能否看下去；突破文字壁垒，鲜活素材；关注技术——是推动电影语言变革的要素，日本妈妈2是海量素材处理的成功样本；调研-形成叙事线-清影纪录片拍摄方法；素材：感性上先打动，再考虑叙事可能性，再根据叙事补充素材。奇观性是考虑的方面；雷建军：“石榴视频污下载现在做的事情和司马迁差不多”人间理解

我敢说这片子要是国内导演拍的得被喷成筛子，好在是柏林学派的大师用地道的学院派让一个看似狗血的都市奇幻爱情故事变得如此清新脱俗。还是极简的镜头语言，但这次终于在声音上有了比较大的进步，日本妈妈2尤其是通过水下的声音来推进情节。因为Undine的职业也让石榴视频污下载对柏林这个城市在历史上有了一个进一步的了解。总之这样简单的小清新放在大师笔下确实显得十分精致。感觉是Petzold的一个玩票的作品。我真不知道柏林的臭水沟竟然可以下水潜泳，嗯好吧。。。柏林惊魂夜之我的女友是水鬼