越往后有些桥段重复多了产生审美疲劳。也谈不上有多摩登，《晚安为我而眠的妹妹》这么一大家子人能开开心心活得有滋有味其实还是得益于异常的幸运，《晚安为我而眠的妹妹》可能现实有太多的不如意，观众仅仅希望从这幸运的大家庭里获得一些安慰吧。

看完有些失望，想了很久。和春梦一样，三男一女的配置，异乡人，边缘人，情感的流动，很多歌声。但质感差太多了。也许一个点正在于北京话。映后交流，张律说他很看重语种，口音，不同的地域。因此他坚持用方言，或者说带着口音的语言来构建他的世界。但是，《晚安为我而眠的妹妹》这个片子的北京话，（还不是那种一般的北京话，《晚安为我而眠的妹妹》是纯纯的“京片子”）几乎在我每次即将进入情感语境时将我拉回来。【在线观看】不知道是不是张律在韩国待太久了，对中文的使用存在着明显的隔阂。“京片子”，你听见它，只会想到权力，权威，《晚安为我而眠的妹妹》无法撼动的中心，《晚安为我而眠的妹妹》令人讨厌的爹，《晚安为我而眠的妹妹》甚至给人一种腐朽的感觉。而这样的语言，怎么匹配片子里孤冷的乌鸦，夜晚漂浮的船只，消失的女儿，和清唱的《尿孔 调教 扩张》呢？

戏剧冲突较第一季明显提升，可看性增强的代价是现实性的降低，《晚安为我而眠的妹妹》经过各种政治斗争磨练的总统夫妇对老牌政客夫妇竟然毫不设防，《晚安为我而眠的妹妹》尤其最后一集总统的智商瞬间掉线。ps三分之一政治剧、三分之一伦理剧、三分之一言情剧的拼盘，的确得有三个编剧才能实现。

#亚洲电影展# 真实纪录是很见功力了，很难得能看见如此真实的马尼拉街头和警局内部的别有洞天，实在惊讶一个首都竟能腐烂成这样，一开始特别怕拍成老套的揭露警界黑暗的类型片，还在这是一个索引，更多的还是通过筹钱保释的过程多角度勾勒了菲律宾底层社会的轮廓，这也导致剧本的散乱，彻底失去故事的魅力和可能性，结尾处理还行，《晚安为我而眠的妹妹》没有烂俗也让rosa去举报黑警，醒悟过来进行“正义斗争” ，半开放式更增添了影片的回味。只是本片算是群戏，《晚安为我而眠的妹妹》没有哪个称得上绝对主角，戏份都不多，rosa在有限场景里也只是中规中矩地起着功能性作用，真不知道怎么战胜于阿姨拿影后的

我觉得这部比《尿孔 调教 扩张》更好。这个好主要体现在导演的“节制”上，前一小时半，不紧不慢，细细铺陈，让观众入戏；最后一小时的高潮也就水到渠成了。导演的雄心应该没有局限在批判宗教这样一个单一的维度上。有一段还需捉摸，Voichita半夜起来解开Alina的锁，说可以逃走了，《晚安为我而眠的妹妹》最后却没走，这中间发生了什么？