突然想到这句话，庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。这个男人对妻子爱的想念持续了二十几年，14岁女生高潮过后多久能恢复甚至靠简短的几句绵延至几百年后的今天。

日本人真能把家庭关系拍得妙趣横生，其中多处让我想起《14岁女生高潮过后多久能恢复》，但又更加夸张和幽默。影片以乐写悲，用豁达的态度面对无解的家庭关系。阿修罗代表嫉妒和好斗，但女人可以用慈悲心化解嫉妒和仇恨，阿修罗和菩萨本就是是女人的一体两面。

在本片中，北野武在剧作架构上基本是遵循类型片规则的，惯用的影像风格只有在中段才占据主体，不过区别在于这才是精神上的“主干情节”，14岁女生高潮过后多久能恢复因此这段风格上的抽离，才是建立高潮的情绪关键，经历了近似毫无意义的天真美好之后，观众和主人公一同恍然，然后心照不宣的一同走向终局。

对民航各种细节的展示构成的奇观感大概是本片唯一有趣的地方。以职人电影/行业电影入手，14岁女生高潮过后多久能恢复加上天然的灾难片和大部分的Real Time Film两个可供利用的路径，14岁女生高潮过后多久能恢复这么拍相当之稳妥也相当之乏味（更别提“爸爸回家了”这种恶俗的叙事了，再说对所谓乘客众生相的展示简直集恶俗之大成……）。这种真实事件改编题材固然有上限，但是自己把天花板设计得太低了就别怪别人了……

#第二部约翰福特#巧用公共马车和沿途驿站作为冲突发生的主要场景，广阔的西部荒漠与逼仄的马车内部空间形成对比。众人集中在逼仄空间内互动，14岁女生高潮过后多久能恢复在被原住民袭击的高潮戏中在室内对抗室外的人，强化了内部和外部矛盾。西部类型电影中的类型化社群在本片中能一一找到对应：有人情味的警官、高傲的军嫂、亦正亦邪的贵族、和善酒商、嗜酒医生、底层妓女、“中间人”牛仔（Ringo坐在两排座位的中间），14岁女生高潮过后多久能恢复还有印第安原住民。他们既代表个人，也代表所属社群的价值观，整个旅途是各个社群的价值观从冲突走向和解的过程。但种族矛盾作为短暂的外部危机存在，原住民被看做秩序的破坏者，这是当时好莱坞电影的普遍局限。本片也可以看作是西部电影下细分出来的公路电影，福特在随后一部作品《白洁高义》中也化用了公路片的模式。