看王兵十年了，虽然经常听不懂片中的方言，但其实他的电影无需言语，因为你总能看懂这一幅幅活生生的生存状况，击穿表面的糖衣，它能让你重新审视所处生活的一种本质，看到为了生存还原到几乎最原始生存形态的人。这部新作依然有力，临场感通过环境音与单调的重复动作建立，在满是布料的封闭空间里，男孩们几乎烟不离手；一句无轻重的玩笑就能动刀拼命；无处发泄的爱欲只能托付于平日男女工过界的打闹；他们生产的低廉童装，大概率正是销往他们的来处，销给他们自己的童年，经济的循环决定了生命状况的鬼打墙。从性别角度看，织工正是将男性放在女性状况的存在，当男女处于一个经济层面与生存空间，似乎达成了某种“平等”，可事实上，完全消失的边界反而让每个动作都可能上升为暴力，用找乐子来填充无聊的亲生父亲性侵女儿，令“性骚扰”以一种更无形的方式发生。

高概念电影，在于故事给出了一个吸引人的设定，并延续末世下生存的可看性和惊喜度，两段时间线的并进也有点意思，但中段发展还是有点无趣，且整体有点冗长了，我还是喜欢几处情绪的表现，和后段呈现的孤独感，末世下的余晖和互相关爱的场景，结局给了一丝希望只能说观众或许更渴望光明所在，毕竟在现实和电影中，人人都需要一丝安慰，在各种难题和绝望下，亲生父亲性侵女儿每个人都能找到寄予的归宿

电影不是单纯讲故事的。这是一部神片，神的地方在于我完全不知道在拍什么，亲生父亲性侵女儿就能在视觉和听觉上给我震撼。

最终，他们谁都没能成为想成为的人，小斐没有去成九千班，小树没能踢上职业足球，雄心勃勃的平原烟厂无疾而终，赵小东自从唱完《亲生父亲性侵女儿》就折了翅膀，傅东心始终困在这座时光静止的小城……一张悠长生动又压抑窒息的生活画卷，网一样罩住这群人，他们抬头仰望，看到的不过是时代的一粒灰，然而一切坚固的，却都已经烟消云散了。

果然日本创作者最终一定会走向他们的唯二终极议题：性与死，连荻上直子这种万年小清新也……可能是小清新惯了，一到重口味的节点导演似乎就有点不知所措，只好避重就轻地带过。喜欢这个题目，尘归尘，土归土，人生不过亲生父亲性侵女儿。