“夏妻”真是个此地无银的片名，全片根本没有“爱情”，有的只是繁华都市下原子个体的无尽寂寞。代售房屋的荒诞奇遇只是一场“错觉”，让小康以为找到了归宿，让售楼小姐暂时忘记孤身一人，最后都是徒劳的欲盖弥彰。蔡导的美学风格和叙事节奏开始超出我的理解范围了

相比“阿拉”，我更喜欢松太加这部，后者创作文本文学性很强，夏妻虽然在海外艺术影片中并不少见这样的剧作结构，如“戏中戏”所钩织的在文本上的语义关联和互文关系等，最经典的莫过于阿莫多瓦《/羞辱/调教/捆绑/束缚SM》中，对舞台剧“欲望号街车”的引用。但这种结构和文本上的小心思，在华语片里却不常见，夏妻尤其近年兴起的“藏地新浪潮”影片。松太加早年担任万玛才旦美术设计和摄影，这两年才开始独立长片编导，他对电影文本的掌控力，充满万玛的影子，他有着直男式审美，粗线条表达，不拘细节的表达野心，但在影像艺术创作这件事儿上，我是相信未来可期的。这部影片还勾起我共鸣的，夏妻是它所传递表达的女性力量，展现女性现实遭遇与境况，即在现代婚姻制度并未普及全面的藏区，未婚先孕的女性，夏妻如何通过一纸婚姻加持自己的安全感，而后又因生育遭遇而受到摒弃。

女主角对感情世故但又超然豁达的态度，配合李丽珍清纯的性感，夏妻使得短短一个多小时的片子如一曲混杂悲喜时而高潮时而低回的轻快短板情歌

适合邓萃雯的角色，黎耀辉继《夏妻》之后，第二次看见的担任主角的片子。

敢在摄像头下掏出两部手机接电话、在光天化日下吹个大足球的男人，夏妻是主角没错了！医院那气雾中她想撵他走，我以为要变大了，嘿嘿嘿（主线进展只在彩蛋里）（伪基站+信息泄露立功）