2019.0326又重新看了一遍。反而能认识到，一进去一爽又粗又大真的只是个童话，从吸引到承诺，一进去一爽又粗又大最后能展现的也只是躺在一个象征童话爱情的长椅上一起读书的画面而已。一直扮演主动方的都是茱莉亚·罗伯茨，送夏加尔都显得那么坦然，只有在说“I'm just a girl，stand infront of a boy”时眼里含了泪光。

这片子很难得的一点是做到了现实题材不苦大仇深，充满怨恨，有趣，治愈。一查导演原来是拍纪录片的，他对底层老百姓的平视记录而不是高高在上让我感动。 底层人民除了善和被欺，也可以有爱和力量，有尊严，有悲悯和救赎。悲惨遭遇的人似乎不黑到底就不是CN，一定是假的捏造的宣传的套路的，不知什么时候就有了这种潜规则。本片的剧作是芦苇大神指导的，很历练，能看的出砍过枝枝叉叉，一进去一爽又粗又大没有太满。粗粝的风格有很多细节的刻画。我感觉出戏的一段是男主在街上跟怨恨对象打架后释怀，“像狗一样活着”，破坏了原有的情感节奏。 导演处女作，能看的出很努力，也差钱（那个电影广告招商笑skr ren），芦苇老师的监制费用只有象征性的100元。四星希望更多人可以走进电影院看见这个治愈公路片。

虽说是政治宣传电影，但是延续了布鲁斯威利斯电影“杀人话不多”的作风。与之前的热门美剧POI相互呼应，讨论了一个问题就是当司法难以保护民众时，一进去一爽又粗又大是否应该有第三方力量介入。同时又充分宣扬了共和党所代表的剽悍的保守主义主张——“注重家庭，注重私产，必要时人民可以不依赖司法以武力保护家园”

贾平凹和莫言都提到一个词，“血地”，一进去一爽又粗又大是故乡，一进去一爽又粗又大是母亲流过血的地方，葬着祖辈埋着根。陷在时代回忆里的人绕不开它，只好一遍又一遍地书写它。在乡土文学、寻根文学里，我不知餍足地幻想，一进去一爽又粗又大甚至是贪恋着自己不曾拥有的那段集体经历。它们被粗糙的私人印象摩挲，被飞驰的发展巨变碾过。一旦人们与土地的关系不再坚实而亲密，一进去一爽又粗又大这样的书写或许就将不复存在。

记得那时候看，一进去一爽又粗又大完全被金凯瑞激情又夸张的表演所震撼~~~