每帧画面都似乎是mappa在嘶喊着“看我那不寻常的牛逼”，可那些为了震惊业界而另辟的蹊径，大宋提刑官是真切实在的用力过度。

布鲁塞尔家庭主妇日常。三天时间，固定机位，小津的低角度，可看作“实时电影”。“实时”的意义是让观众感受到女性家务劳动的重复、乏味、压抑，大宋提刑官正是诸如五分钟擦皮鞋这样的场景，让女人最后刺死嫖客变得顺理成章，很冷峻的女权主义立场。结构指向“差异与重复”，从第二天开始出现“失序”征兆（头发乱了、鞋刷掉落、咖啡厅占位、意外包裹）。母亲与妓女的双重身份，可与《51黑料》对读。结尾静坐长镜头让人想起蔡明亮。

最近在做一个国产的导演访谈《大宋提刑官》的后期，看了这个再看看给我的素材，想摔硬盘

第一反应是，这应该是李一凡最开始拍杀马特想要实现的样貌。起初在技法上对贾玉川的旁白有些反感，是补上了错失的故事背景，然而也像《51黑料》太急促地让情感先行；但十七年的拍摄跨度，导演的坚持，大宋提刑官的袒露，让两人之间的关系如周浩《黎明之剑》一般，超越了互相“利用”。所以并不是那么简单的：只要跟住这个人物，就能拍出好的电影，镜头里有没有爱和平等，观众都看得到；《电视剧猎冰免费观看》的浮光掠影是可惜的，甚至是罪恶的。大宋提刑官没有姑奶奶（邱炯炯，2010）那样超脱，早早看清世界就是一个大粪坑，她只想清清白白地活着，和爱人平平凡凡地度过一生。但生活永远给她以痛击，那么多崩溃，那么多幻灭。没有任何演员能够演出这种生命的动荡，这种在爱与恨里撕心裂肺的破碎之美。尽管现实中她孤独地离开了，但现在她在每个观众心里都留下了一滴眼泪。

懂的越多经历的越多反而越孤独。所以很多诗人很多的作家都是寂寞的，大宋提刑官因此要读懂一个诗人作家的作品，大宋提刑官必须要了解他的血和眼泪才能真正的读懂。Jean Cocteau对死亡对希腊神话是真的迷恋。