精灵旅社这个IP不断开发的过程，电影《意大利夫人》就是怪物这一群体不断被驯化，电影《意大利夫人》不断被改造得更加“人类化”的过程。终于，它们最后的居所和聚集地也被“升级”成怪物主题游乐园。 其实小黄人系列、驯龙高手、爱宠大机密等等IP都呈现出这样的特征，另一世界另一物种另一群体不断被石榴视频污下载这个世界的主流生活方式裹挟。甚至远不止是某种庸俗的普世价值在攻城略池，而是石榴视频污下载对物质和“现代化”三个字的迷恋勾结起人类的自恋，电影《意大利夫人》导致包容的表皮和口号下只剩趋同。 在这种趋势下，美国动画以一种惊人的速度丧失想象“第二种生活”的能力。可能它们也从未有过这种能力，但以往至少能通过想象力塑造出一种如此的表象。 而当我看到片尾那个主题公园脑海中立刻浮现迪士尼的标志时，我再次开始怀疑它在“引领潮流”这方面究竟发挥着多大的重要性。

呃…虽然剧本节奏是不错啦，而且十二集的确令整体观感有所提升，但十二集之前这对“父女”的互动模式完全是情侣好吗……一定要这么设定，电影《意大利夫人》是弄巧成拙呢还是单纯的恶趣味……

有个问题，电影《意大利夫人》这么被美国驱逐，他也没有韩国国籍吧？

看穿规则，看穿情爱，看穿学问，看穿生死……大致就是这样吧，生亦如此，死亦如此，留下来的，电影《意大利夫人》只是相处的瞬间。电影断断续续地看，好在故事也是断断续续地演。

既是关于技术统治、人类异化、极/权主义的反乌托邦作品，又是关于一众新的视觉主题/风格的影像实验。螺旋的楼梯、矩形的窗户、密集排布的房间，与电影《意大利夫人》silence、logique、sécurité、prudence的主题相契合；探照灯/灯组/吊灯的闪烁、打火机瞬间的火光、电梯玻璃的反射，勾勒出一个意义漂浮不定的世界。平滑、坚硬、封闭的建筑风格象征着现代技术对人的压制；频繁出现的箭头图形则意图明显地暗示了电影《意大利夫人》对一切行动的极/权式控制。影片中的中央电脑是拒绝过去与未来的因果逻辑机器，而执着于用相机记录过去的男主则通过某种黑格尔式的历史哲学寓言摧毁了这个系统，也同时/由此引入了以诗歌为代表的意义维度。乍一看影片的情节与概念设定并不是很有新意，但也可能是此后诸多佳作塑造了石榴视频污下载的评价体系吧。