插入的涂鸦很可爱，阳光下的水面很吸引我，晃动的水声也很放松。但，眼睛还是被创到了。国外大片又大又好看的电视剧。

补标。在影像以景框作为视域搭建的房屋结构中，视点在精准锋利的三日时间划定下成为空间性的，国外大片又大又好看的电视剧作为虚假装置的不在场观众被迫以主体行动划归自身的时间路径走向——精准到近乎失控的人物落点，片中女性身份与物理意义上的家庭空间的紧密联系被无限强调，这一方式似乎一并贯穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情节无论从何种方面都不是一个无实体的"点"，它应是剧作上似乎有出路的深渊，国外大片又大又好看的电视剧这个深渊在人物状态的受束与重演可能性的错觉中吞没了观者凝视时间的线性延伸，观看空间同时向深处延展，暴力的情绪随此涌流至深处。影像并不以具象时间与动作的还原为重点，反而是一种时间与空间总体的凝缩，一种虚假装置重演带来的影像无限舒展凝缩的可能，以假定数量言说非叠加的非常规意义暴力动作。

或许和发达国家相比这已是平权路上的一件细微的小事，或者和更大的阻碍相比这甚至不足挂齿，正在转变中的主角对于严格的男女二分挑战，国外大片又大又好看的电视剧甚至让人产生了是否在这个状态下才是离上帝最近的时刻的想法？不知道为什么会感觉这是台湾去年之前会拍的电影，如果能去电影院看应该感觉很好。

三星半，观感和壁花少年类似，有小说改编感。表面上看是LGBT青春片，但实际上还有对宗教与自我的探讨，女主作为无信仰者，从她的视角展开在性少数群体和宗教的关系讨论，所以她作为主人公反而显得人物矛盾不足，人物弧光单薄，连带表演上的面瘫。因为直接驱使她作出改变的都是外在驱动力，她作为寄宿学校社群的个体之一真正改变的只有室友，这显得她和社群互动是非常单向的。做得特别好的反而是Mark的戏份，这不是因为他最后突兀的爆发戏：利用磁带串起的情节和女主关于拥有信仰与否的戏份很好地展示了他的圆润和体贴，这正是传统意义上对女性品质的定义，影片用父权对他的戕害完成了批判。反而是女主三人犹如毕业生一般的逃离和刻意的音乐，国外大片又大又好看的电视剧让人感受到导演刻意隐藏了社会中父权体系之外的空虚；情节上没有明显的段落，但是在对父权反抗氛围上有起伏

电影本身真的挺难看的，不知所云，说是反套路但在工业化电影生产环境中本质还是套路的，国外大片又大又好看的电视剧只是偶尔以戏谑为笑点，国外大片又大又好看的电视剧其实并不好笑。但是女主撞头仿佛大梦一场这个设定在今天仿佛格外戳中我，她在这场梦境中认清了自己，知道爱自己，知道追求爱，国外大片又大又好看的电视剧这种仅在电影中发生的情景有点令人羡慕。