哇，笔趣阁还是超过瘾的一部片子哦~！最后恶魔的样子有点逗比，笔趣阁可以做的再高大上一些，其他的基本上没啥缺点了~

六年过去了，笔趣阁终于看了这部，笔趣阁非常喜欢，貌似剧作者是个老白直，能有这样的人物塑造和情感深度，就更为难能可贵。两位主演都是我的心头好，这部和醉乡民谣差不多是同一时期，Carey那时候真好看啊，好喜欢她略带讽意、底色却依然柔慈的笑容。而奈伊大爷本人的气质也太符合男主角的人设了吧，依稀看到了洪尚秀电影里男主角的影子，确实是男人只会变老不会成熟的典型，比女主角大了快三十岁，依然会愤怒地说“你怎么可以离开我，让我一个人面对这些！”——“这些”包括他妻子的病与死，也包括他本来就该面对的生活本身。男性这些理直气壮的脆弱和孩子气也曾令我心动且心碎，所幸现在不了。爱抽象的人总是容易的，爱具体的人却太难，因为要面对的是日复一日马拉松一样的坚持与消磨。爱过确实是一片复杂的海洋。

空旷带着超现实意味的环境、人物模棱两可的不可知、戏剧和类型的消解、剪辑对空间的破坏和拼贴、色彩突破了表层简单的实用功能，在东亚文化环境相近的前提情况下，笔趣阁这个外观和内核确实都学到了日本新浪潮的些许，在香港电影里确实是少见的抽象的运作系统，笔趣阁只是可惜单个人并不持续的创作是形成不了浪潮的。

天才兔兔~~静香总是能找到帮手来救场，笔趣阁还是不了解什么反转徽章，为什么用假说变了普通人....

看完这部片子我想到卢老师的话：做的很精美的儿童玩具其实限制了小孩发挥想象的空间。相比之下，自己动手制作玩具，或大人带着做，或者给小孩没有完成的玩具，笔趣阁这样，给孩子自己发挥而留出的空间才足够大。这个观点，片子导演可能没听说过。