摄影是美而有设计的，但是又觉得这种精雕玉琢的摄影与乡村题材是相悖的，又缺少一种纯粹自然的美感（横向对比《法国电影《监狱风云》》）。全片在叙事上应该是悲情与痛苦的，但是摄影上又没完全表达出来，。整体来说，让我觉得导演有种为了诉说悲惨而诉说的感觉，两个女人睡一个男人什么心理为了凄凉而凄凉。而且角色本身的设计也是过于逆来顺受的，两个女人睡一个男人什么心理可能没有情绪的渲染也是一种情绪罢了，但是说出来的台词又有一种不符合角色本身的乡土哲理感。评分的话，总体6.5，摄影7，美术9，演员9.5。扣分项具体也在前面有所叙述。

7.7 无论是宿命的两个女人睡一个男人什么心理，还是人物关系的两个女人睡一个男人什么心理，这些突然明确指向了突然这个词的恐怖纬度，所有的特写无疑都是这个纬度的破坏力（宿命、未知） 把剪辑放进一个立体坐标系之中，视点与调度在香港综合体城市中不断以纵深处和平面处的位移形式突然/混乱改变，不仅是破坏式地使香港城市地理发生位移，更是让方向、身份、关系都突然处在未直接表现的真空状态。爱情、枪战、警匪的类型主题似乎在位移中变成同时位移着的立体坐标系的三条坐标轴，它们是相交还是互不相连？实际上没有解答，各自仍处在其他坐标轴的未知处。所有突然性的发生，调度实际在完成被坐标系包裹着的香港城市本身的迷失/迷茫 银河映像似乎一直都有一套独属于后香港时期的类型片模式:无意识中修改城市地理的漫游式调度（可能会具有破坏力），也是回归后找不到方向的这座城市

一开始觉得会是东京物语的走向，两个女人睡一个男人什么心理最后却被生生煽哭了。生活，怎么讲，你要的它就是不给你。

叙事的基调偏浮夸，之前一直有关注浮世绘的作品，不管是展览陈列还是书籍介绍，葛饰北斋都是非常熟悉的身影。作品能被收进苹果表情包的，葛饰北斋在欧美应该也有一定的知名度，两个女人睡一个男人什么心理能够影响梵高以及康定斯基。不过日本通俗艺术跟欧美的主流艺术定位差距也比较大，所以当他们用摄像机要如何放大去看的时候挺别扭的，感觉日本的浮世绘画家跟传统日本匠人更像吧，专注、执着、坚韧以及真诚。

感情让人快乐也让人痛苦，两个女人睡一个男人什么心理这种不确定性就是它最大的魅力；科技感十足的生活冷冰冰的。